4.3 感叹又一部过时电影,过时的内容和新的视听表现(指的是当前流水线,而不是具有创新性的)比刻意做旧的电影还要糟糕
总结:少看短视频,为了您的智商别看弹幕与评论。
结尾再来个彩蛋
期待值5🌟,实际3.5🌟,前半部分感觉和设定有点出戏,幸好有好结局。
人生是一场恒久的长跑,在逃离和生活中做拉扯,生命中有些时候有些事就那么发生了,没有理由,重新构筑了自我和潜意识中的本我,影片的最后东出望向明晃晃的天空,那一刻他是释然的,顺从了这个世界万物熵增的本质,也让我对东出昌大的演技有了新的认识,这都没提名45届日奥最佳男主?艺术如果怯于舆论的谴责,那么它将与艺术越来越远
多加一星给导演,因为从他那儿学到了许多干货。
2.一堆足够“旧”的书。
两星半。乔治·克鲁尼这几年拍的片实在是太浮泛了,他应该试试超英片,不过是屈尊给大制片厂当傀儡而已(笑)。
人生为什么只能有一直往前、直到头破血流这条路呢。
软科幻挺好的,但是拍的就是没有让人想看下去的欲望,可能和演员有关?
虽然这片有东出昌大和大东骏介两大渣男坐镇,但是不得不说很适合东出现实所处的环境,算是东出本色演出吧。剧情很日式,很日常,很平淡,好像说了很多,又好像没说什么,生活是什么呢,好像有很多东西,但是又完全没有必要。
生活中有太多的压力,所以我们都在有病和没病之间徘徊。
令和时代的日本男人,不再执着于昭和年间的热血粗犷。东出昌大为男主赋予一种不问世事、恬淡慵懒甚而有些出尘的气质。对人生理想的理解是日常细节的温情。男性可以在同性友人面前哭泣、示弱。可以直面内心的脆弱、抑郁。男性情谊的表达重在心灵的默契,不多言,但会默默陪在身旁;唯一的女性角色也能理解和包容男性的柔弱与逃避。少年角色对世界的拒斥是男主内心的另一个自己。烟花映照出北海道诗意的冷清与静谧。
典型美式成长电影;大本一瘦回去就显得年轻多了。
演员差节奏差,如果我没看过彗星来的那一夜可能还能高一星
东出昌大人戏合一就像没有进化到位的猴子游离在这个人类社会边缘,去跑步吧。
比起恐怖游轮,更像彗星来的那一夜,模仿痕迹重,题材不是很有新意,结局有点乏力,但是中国低成本科幻片,还是多奖励一星
平淡的像水一样的故事,好舅舅的存在一般意味着有坏父亲
我不能称之为一种挣扎,只能是无处安放的自我仍由其四处飘荡,最后好像什么都没有剩下。
202111121345虽然有坑,但是瑕不掩瑜。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved