有进取心的导演会大胆预测,更会保留自己最擅长的风格又扩大审美追求的半径
在一个空间里的调度确实是太厉害了,极具导演个人的风格。题材太老也没有翻出新意,人工智能的两面性,过于对立。但我仍旧为了那一句“我们是充满缺陷的原创产物”而感动。
波兰的孙志刚案,奶一个最佳剧本和奥提。大量的室内对话戏,分镜看得出导演极其学院派的功底,近三个小时的长度,没有任何可以指摘的地方——但这也是这类题材作品的遗憾之处
以“目光”串联起的电影。从中段隔开的对称结构,死者生前的凝视借由一部摄影机倒映在生者的视线里,死者借由生者的目光得以永生,但一切都只是倒影,所以现实中的追寻越是平静寡淡,记忆中的回望就越是汹涌。所有劫后余生的人们,请你们永远不要停止凝视,不要停止讲述,离开的人们就因为你们的凝视和记忆才永远不会被抹去。
法庭上,那句重复不断的证言显得如此有力,诉讼时效过去了,不代表事件就结束了
前半很好,后半很拉。
有进取心的导演会大胆预测,更会保留自己最擅长的风格又扩大审美追求的半径
#LFF a textbook of injustice。公義仍未尋回,人們卻沒有選擇忘記。導演現身說現實中的涉案無辜者所受的心理創傷三十多年後至今仍未服原
别贴姬片标签了因为根本就不是。滨边美波有时候像长泽雅美有时候像韩素希
最后机器人被吓到导致不小心把自己设置成敌对对象也蛮离谱的,收尾太匆忙,也太夸张
政治宣传作品,跟现在波兰现在偷俄罗斯天然气一样,西方婊子又当又立
片子拍的平淡冗长。
人工智能的科幻狂想曲,可以做的再紧凑一点,前面整的挺科技感,后面太荒诞了
熟悉的配方、熟悉的味道、熟悉的场景、熟悉的事、熟悉的人——太阳之下,永无新鲜之事;鸡权之下,无人可免于恐惧。
政治宣传作品,跟现在波兰现在偷俄罗斯天然气一样,西方婊子又当又立
笑死,虽然知道导演想说啥表达方式也太有壁垒了,是我看法国片太少的原因吗,他们演技好奇怪,可能我看音乐剧太多,总觉得马上要唱起来了x
真实历史事件改编,这种事情在哪个国家都发生过,可惜电影节奏太慢内容也没有理顺,让人抓不住重点难以共情。
ai也突然莫名想要博取人类关注
2022年2月16號/星期三
以及真的没必要加海啸强拉高度,因为喜欢大海就安排葬身大海?纯爱就请只聊纯爱!灾后重建与个体自愈这个点可以单独拍电影!
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