陆依依(王姿允 饰)是一个超级理性的女人,生活中的大小事宜全部在计划表之内,每日按部就班的完成,绝对不会发生节外生枝的意外。这样固执而又死板的个性让陆依依至今感情生活一片空白,男人们对她敬而远之。随着年岁的增长,陆依依的父亲开始着急了,为了稳定父亲的情绪,陆依依登录了婚恋网站,决定替自己找一段不需要投入感情的“契约婚姻”。
一个名为欧阳宇飞(郭晓冬 饰)的男人出现在了陆依依的视线中,他逢人便称自己是自由撰稿人,实际上却连一篇稿件都没有发表过。而欧阳宇飞征婚的理由,只是不想再留在母亲身边啃老了。这样的两个人一拍即合,开始了他们的“婚姻生活”,很快,一连串的麻烦的问题接踵而至。
偶遇太美好了 瞬间释放出来的光 可以让人回味一生
滨口龙介电影里人物的对话总是有种板正的疏离感,因此带来的是打破心灵之墙的真实。
失语了,开关不在对话的转折里而在让对话发生的脉冲。Sudden impluses switched me on.
侯麦的另一种变体。从《夜以继日》开始追求奇情,不是好方向。何时回到《欢乐时光》的细腻呢?
4.5/5,也难怪本片要拿评审团大奖了,非常洪尚秀,zoom in zoom out,非常欧洲文学,整体的推动全靠演员一张嘴,再加上幻想在色彩、重叙、演绎上的想法,外加打破第四面墙,要是再来点嘴以外的戏,那就满分了。
看的时候一直想到降临这部电影 即使结局没那么好 我也欣然接受属于我的一生 因为我会遇到我最爱的人
用力过猛,结尾可删,停留在反转为止。中途笑点其实不多。我觉得这是悲剧。bgm好听,很能催泪……不得不说我想到了chloe,要是这种电影和她看就好了。
每一個故事都非常非常非常喜歡。文學性的東西拍得這麼有趣和高質,又自然又爆笑,節奏太妙,導演本人就像魔法一樣,是真的大師。
一开始是有点困惑祛魅的必要性,既然是the wheel of fortune and fantasy,当然应该keep it turning,那么在语义最丰富(or most dramatic)之时立刻结束才是最好的,可实际并非如此:3较好理解,典型的延宕,揭示了一个看似无关的谜底;1为何不在捂脸处结束,是因为之后那一变焦才是真正的magic;最为奇特的是2,一个极其文学(fiction)式的变奏,倾向于认为“五年后”的人物是不成立的,所以“五年后”是一句咒语,纯粹的fantasy。但它又是如此自洽:人物成立与否无关紧要,滨口告诉我们情境的入口已被打开(door wide open),无需任何调度和时空转换,只要一面夜间的车窗玻璃即可。
4.5;滨口龙介的确拥有天分(系列前作实已证明),非常迷人的文本(堪称剧作典范),大量对白却能携有丰盈的气质,将小体量内的精妙叙事与精准调度发挥得举重若轻,再次印证电影的无限魅力。
三个故事,看得我瞌睡都来了,一个故事一颗星!
名为诱惑也是是一种
最喜欢第三个故事,扮演与“扮演”;但相比之下,还是更喜欢张律在《福冈》中的处理。
对时光对记忆对爱对遗憾的一次真诚的诉说(不能从电影维度谈)
3. 再一次。每一次重演的勝利:日常擊敗生活,但又是用日常擊敗創作的創作
虚实转换(骗-袒露欲望)
文本性非常强,但一点也不闷,非常有趣。对话的节奏写得很妙,每个女性都给人非常深刻的印象。
太疯了but个人不太喜欢这种稍显过多的设置感。还是可以看出柏林和戛纳的选片品味之不同。
喜欢第二段中教授的话:
#hkiff45# 当开篇第一个故事古川琴音和玄理在车上聊到“光是和他说话就感受到情欲”就确定了整部电影的感觉。我太喜欢第一个故事了,特别侯麦式的偶然与想象(滨口也说自己是特意想效仿下侯麦)也很喜欢那个双重结尾。越来越觉得滨口选女演员比选男演员的时候品味高出太多。第二个故事也不错。总之不过瘾,没看够。
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