国民党陕军某部少校、中共地下党员冯智,在中共地下党组织和游击队的配合下,剿灭土匪,打击敌特,克服重重困难,在大巴山地区建立了秘密交通线,并通过交通线给陕南川北苏区和红四方面军运送了大量物资的故事。
在那个不玩特技的年代,讲故事的方式是值得现在很多导演学习的
新中国的成立,是因为有了千千万万个像“李侠”这样甘于奉献,勇于牺牲的烈士的付出。他的存在如同一块“砖”,哪里需要往哪搬,不仅爽快接受新任务,还能对新人“兰芬”在革命情感和业务上进行传帮带。演员的年龄和剧情虽然距离现在有段时间,但他们真实的演技、真挚情感的融入却把那段岁月栩栩如生地带到观众“面前”。“电波”就像一颗革命的种子,是火把,是光明,更是希望。一个“李侠”倒下了,背后还有千千万万个“李侠”前赴后继。我想,正是因为心怀“革命必胜”的信心,所以李侠烈士在被捕时可以面带微笑地说出“同志们,永别了,我想念你们”的话语。特别喜欢最后的那段蒙太奇,浪漫而生动,升华了整个主题。
柳尼娜是真正的帝国之花。王心刚演反派也令人称道。
老故事片看着就是带劲,演员一起范,仿佛回到了那个传奇年代。
从电影里看,他们在上海的工作作用重要吗?
节奏紧凑,流畅。谁懂我熊熊燃烧的爱国心!!!
146号。2021年彩色修复版,依稀看到了《潜伏》的来源,影片的节奏非常老道,情感的推进克制但深刻,非常好。
那時候的人樸實好看。感人。看得人不多,都是有年人
——柳妮娜质疑姚苇用李侠的那场戏,太舞台了!倘若加锣鼓点简直是完美!
孙道临爷爷是真帅,结尾是经典,没想到反派居然是王心刚
据说上部被吐槽文戏少,是因为被放到了下部。看完水门桥后我认为,整部长津湖就没有什么文戏—每次战斗间歇的短暂交流可不算文戏。用电影去表现抗美援朝,表现志愿军,本就力不从心,并不是技术达不到,而是电影这种艺术形式本身无法表现国人心中的抗美援朝。抗美援朝如同一场雄壮的进行曲,不允许有任何不和谐音符,电影中,志愿军战士用各种牺牲诠释了英勇、顽强、视死如归。战争在中国人心中本就是不一样的事物,在中国,战争这个词是容不下多少哲学思考的。我们的战争首先是悲壮的,可歌可泣的。我们不能,也不允许像别的国家那样,从第三人的视角看待自己国家的战争。于是,我们最好用纪录片表现战争,能有好作品。至于电影,还是用来记录更加复杂晦暗的人性,和更加模棱两可的世界观吧。
印象深刻的两点:
孙道临的李侠那是经典,小时候的最爱之一。那时候人物都是高大上的,没办法!
20210716 补看 经典。确立了日后中国大陆谍战片这一独特类型的一系列主要范式和语码,如上海、电台、假夫妻、后方(延安)和前线(上海)的信息交换与人员往来等等。这个过程中又包含了假戏真做的过程中对于革命工作的理解和革命主体的成长等主题。王萍的舞台剧背景赋予电影形式上的强烈风格,如布光、置景,以及孙道临精彩的演出等等,电影已经开始初步显露出根据阶级区隔的脸谱化特征,某种程度上削弱了谍战混沌真假难辨的主题。而“同志,永别了,我想念你们”则是时代的记忆。
之前只看过故事里的中国片段表演,这次看了彩色修复版,完全不同的感受。长河无声奔去,唯爱与信念永存。
孙道临真的是眼里有光,让人相信我们能看到一整个黎明。
向故事原型李白邱裘慧珍夫妇致敬!
那時候的人樸實好看。感人。看得人不多,都是有年人
美军客观刻画
老故事片看着就是带劲,演员一起范,仿佛回到了那个传奇年代。
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