这电影估计不会有多少人留意，因为单单看年代，1948年，就会直接忽略过去了。
别嫌这个电影译名老套，要是喜欢爵士乐的朋友，这可是非常经典的电影，不信的话，你可以看看演员列表就知道了。
一位编纂音乐百科全书的教授，决定走访民间收集现实生活音乐材料，遇上了想摆脱帮派男友的迷人爵士歌手，从此巧遇了一段美妙开怀的音乐与爱情体验。
A Song is Born，1948重摄改编于Ball of Fire，承接了类似的故事架构，却更纯粹多彩。
全片集结了许多一时之选的爵士歌曲，例如女主角Honey Swanson以独特嗓音演唱的DADDY-O，以及STEALIN' APPLES，FLYING HOME，I'M GETTIN' SENTIMENTAL OVER YOU还有MUSKRAT RAMBLE，随兴悦耳的旋律，都珍贵地随着电影保存下来。 此片的多彩更表现在强大的卡司阵容。
Tommy Dorsey, Benny Goodman, Louis Armstrong, Lionel Hampton and Charlie Barnet.活跃于Big Band(大乐队爵士)时代的著名人物，在这部电影里齐聚一堂。1948年，是继Big Band而起的摇摆爵士乐逐渐没落的年代，这样的齐聚一堂相当具有历史意义!
而爵士樂的指标性人物Louis Armstrong，也在此片中飾演自己。
他沙哑富感情的嗓音也原汁原味的保留了下来。 从任何方面来看，此片都是绝对不能错过的爵士经典!
这个小电影里的角色已经是今年看过的商片里最丰富的了… Alessandro Nivola很不错
感觉像是看了一部两个小时的电视剧，对没看过原剧的观众不太友好。
没有时间线上的无限，也没有情节上的风暴。类型片山来说太平淡了。娜奥米真的接片太虐了，费力不讨好。全裸有何意义呢。
小说家写故事，故事里的人来影响小说跟小说家的故事。可惜，导演或者说，日本拍法就是会提醒观众怎么理解故事
其中有黑手党同黑人帮派的火拼，黑手党内部的内讧，对待情人的方式好像私有品，还有种族歧视，其成员的残暴，自私和杀人不眨眼令人寒心，表面上很和睦，但说翻脸就翻脸，看上去有人情味，但其实个个都很无情。
无聊的故事用凌乱的剪辑表现出来，没有推理的感觉
没有预期的好看，前面太过于注重在悬念的设置上，多个视角展开的设定起初让人感觉蛮有看头，但越往后看越是迷糊。单看每个片段，内容还算饱满，但剪辑在一起就比较混乱，片段和片段之间如果有更清晰的链接会更好一些。最后的结尾收得太快，真相过于快速的展现给观众，不得不说有一种泄气的感觉。依旧喜欢藤原龙也，看本片完全是冲着他来的。
娜奥米啊，恨你戏红人始终不红，终究是个丫鬟的命。
剧情太慢了。
片中有不少實景拍攝，難度不低；
看过剧的表示最后的结尾竟然有一丝丝感动。没看过剧的不推荐
最后一抹淡淡的释怀而已。。。ps，女神也老了啊。。。
导演说 我就是要骗你们这一群傻缺 不从开头就骗你们谁他妈来看这烂片啊？
现在日影都是些啥…编剧导演卡斯…还有土屋那张毫无生气的脸…
看过剧的表示最后的结尾竟然有一丝丝感动。没看过剧的不推荐
中规中矩吧，这种电影，看得出来娜奥米拍的很辛苦。真希望她能接些好电影，毕竟这么好的演员。结尾看到真实故事改编，就决定多给一星，感谢一些故事通过电影让更多的人知道。相互救赎，每个人都在各自的人生里痛苦着，撕裂着。
男主人设真的不讨喜，而且在整个故事中没有成长弧，以一种很尴尬的方式融入到主线当中。而闪回的形式让人觉得故事里的主观臆想太多了，反而缺少了推理的真实。
那个年代黑帮还是不够狠 确实需要进化 这总是窝里斗真是不咋地
电影的叙述线主要有两条，一条是小说家津田在一家酒吧做酒保，于是这个酒吧就自然地成为了他与编辑见面的场所，他请编辑在这里阅读自己新写的小说，探讨剧情，在这个过程中编辑越来越觉得他写的内容并非虚构，而是真事，为了不给出版社带来麻烦而不得已到现实中进行印证，毕竟这个作家有“前科”，因为上一部小说里面使用了真名真事而让出版社吃了官司。另一条线则是伴随着叙述而将小说中的故事逐渐展现出来。
有点类似刺杀小说家，在日本电影院看的没有字幕，看了个寂寞。为了土屋太凤才看的，但她出场也太短了，就是个花瓶啊。
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