影片表现了罗马郊区的青少年、妓女和拉皮条的人的生活,反映了流氓无产者和被社会所唾弃的人的生活世界。这部影片充满自然主义,高潮部分带有强烈的宗教狂热,穿插着梦幻,但又有明显的社会和心理特点,影片以主人公富有隐喻的死结束。导演在该片中大量运用了实际生活中的语言。
后半程情节十分紧凑 逻辑交代上差了点 但看克罗维兹完成反杀很带感
1.疫情时代黑色(幽默?)电影🎬;
索德伯格这部是随便拍拍玩的吗,感觉剧本很简单很扯
前面是高科技的互动,听到了一段犯罪录音,后面是匪徒追击女主被抓住,在被女主成功反杀。。。
“看”的两种作用力:监视与帮扶。索德伯格终于收起了玩心,认认真真讲了一个大数据+疫情时代下人人自危又休戚与共的症候。
结尾Elastica的connection用的太妙了!这才叫合格的爽片
没明白套了这么一个壳,他想讲什么。决斗搞得有点意思,用钉枪杀人的想法不错。
结尾的反杀虽然设计得很抓马,但前段至少有在反映疫情时代的困境,就是阐释的方式有些老套了
有点点致敬但剧本真的明明很多地方都可以更好
本片作为《后窗》在大数据时代的一个翻版。在双向全景敞视的窥视下,公寓里的私人空间向着公共空间拓展,而疫情之下的封城和禁闭则加强了这种窥探。但索德伯格并非着重于此,而是借以隐喻技术全景式的监控。通过KIMI安置/侵入私人领域,形成了一种更为隐匿的监视,而背后的监听者和管理者是始终在场的,但其同样也处于这个网络之下。因而这种监视更像是一种层级监视,整个社会系统俨然是一个巨大的摄像头。与《后窗》类似,尽管监听者采取了道德行动,转化为监听程序中的一个能动的节点,但更值得考虑的是,技术物本身的道德能动性是否早已复合于人的行动之中。
作为上世纪就出道的60后导演,却有股年轻导演的冲劲。索德伯格属于少数的既能保持别具- -格的作风,还能不断尝试自己喜欢的想法。这回是希区柯克穿越到现在拍了一部《新后窗》。★★★*/7.4
前半段弱菜鸡蓄力聚神,后半段钉枪女百步穿杨。
3.令人窒息的大窗与对窗帘的依赖。
没啥意思,唯一有印象的就是漏点了,付出这么大就拍个这?划不来啊
斯蒂文索哥波哥的影片有各种可能性
人工智能+新冠疫情版本的《后窗》,有点意思,索德伯格拍这张小而精的电影简直手到擒来,可惜高潮泄了,反杀像开了金手指,虎头蛇尾得很明显。题外话,女主简直过着我想要的理想生活,可以宅家工作谁想出门,两次发色都好好看。
索德伯格时不时会兴之所至,随手拍些小电影。
有些镜头看着就很不舒服 剧情也一般 打发时间看完的
故事算不上出彩,有点girls help girls的意思,但视听语言很不错,zoe的演技也可圈可点。
索德伯格这两年的都中规中矩,我也不知道为啥我下了就看了
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