从小顽皮乖张的小豆豆黑柳彻子（满岛光 饰），即使长大后也搞不清究竟想做些什么。因为受了木偶剧的影响，她决定成为一个会讲故事的人，于是便参加了NHK的招聘。20世纪50年代，电视开始走入日本社会。如同一张白纸的小豆豆最终被幸运之神眷顾，成为了NHK的一名员工。起初她格格不入，仿佛那里都不需要她，好在她那独特的声音终于邂逅了合适的角色，令彻子的脸上再展笑颜。不久他们迎来了电视的黄金年代，工作中彻子结识了渥美清（中村狮童 饰）、坂本久（锦户亮 饰）、向田邦子（米姆拉 饰）、泽村贞子（岸本加世子 饰）、森繁久弥（吉田钢太郎 饰）等在日本影视界留下重要印记的人物，懵懵懂懂的小豆豆也渐渐找到了人生的方向……
本片根据日本著名主持人黑柳彻子的人生经历改编，主要参考了黑柳的著作《小豆豆频道》。
又是丢你老母的一年。另一点感受是，虽然主要调侃的还是美国那些事，但我们确实在长城内待得太久了。很多全球性的事件都没法感同身受。。
只要生命中还有一束光
在这个世界有一句挺打动人心的话——“你若不离不弃，我必生死相依。”然而这样的一句感动人心的话却依旧是带着条件性的“应许”，算不上恩典性的见证。在《谁可以这样爱我》这部电影里，麦克的不离不弃是主动性的，安吉尔的常离常弃却是常例。然而这样一份来自麦克不离不弃的爱最终却叫安吉尔终以不离不弃相回应。其实在我看来，安吉尔是上帝对麦克祈祷的一个回应，虽然过程是如此地叫麦克痛苦。最近看到一篇凯勒牧师的文章，标题就是“爱是一种决定，而不是一种感觉”，我想那一见钟情的虽不靠谱，但若是挪去了初次的心动，麦克对安吉尔也不会有下文可言了，然而那种基于爱的决定，是麦克不离不弃的原因，而这样的一份爱，终极而言是来自天上的，换言之，中国版的牛郎织女只能是神话，基督对属他之人的爱，才将神话变成了现实。
本来打算拿它跨年的，结果看着看着睡着了……以及，2021年给我最大的感受是：当人类去反对某件事物时，大部分情况下并不是因为这件事物本身有什么不好的地方，而是因为它侵犯到了这群人的个人利益，或者说，他们以为它侵犯到了。当然，也可能有一部分人压根儿就不在乎被侵犯的利益是啥，只是因为大家都在反对于是就加入了进来，毕竟，一切群居的生物都是从众的。
我觉拍的挺好，我关注都是情绪，都是浅尝辄止，但又十分到位那种，画面也贼美
救赎只能回到原点。边刷题边看却发现这片子深层的表达很到位，踩着鼓点，慢慢升高！
今年看的第一部是2020去死，最后一部是2021去死，都得死，收工！
一直不理解这种举国之力产出的垃圾的意义，包括Death to 2020以及Dont look up这些夸张戏谑一本正经拐着弯吐槽，又不好笑又不正经，有这点时间宁愿看一部认认真真回顾的纪录片，人类所经历的苦难应当严肃。现在这种无非是数码垃圾，没有任何价值，后人打开以为当时就这样，也或者严肃地说会被challenge不严谨或观点偏颇引发争议吧
感觉才看2020版没多久，2021版就出来了。最喜欢Philomena Cunk的吐槽。
如果我是灭霸，将会是十分之九
贝索斯把JJ射上天空那段笑死我了，老美就是少擅长这样一本正经的胡说八道
因为觉得不真实。爱确实是信仰，但有信仰之人我没见过。
只有上帝有这般救赎的爱。人却太难。真爱是无条件的，可是世上的人都是有条件的。自己能够做到这样去爱一个人吗？
电影以1850年代加州淘金热为背景，讲述了一对年轻夫妇的爱情与残酷的现实之间的冲突。本片改编自法兰辛·里弗斯的同名小说。
很浪漫很唯美！但是不太现实，是一个救赎的故事，女主真的好漂亮
如果因为这些而无法满足胃口，想更贴近事实的，强推小仲马的传奇自传《茶花女》，也是对妓女的救赎，故事大多雷同，只是悲剧结尾，后劲更大。
期待2022，2022年比2021年精彩太多了
绝了
Just another year of "nobody learned anything from the previous year". Cheers!
本来想打开豆瓣再寻找一些可能我没有get到的细节，但是被满屏的“劝妓从良”“福音故事”“男主出轨”“玛丽苏”“舔狗”给恶心到了。你们现在道德的高地上俯视女主，你们站在道德的盆地摸黑男主，你们现在科学与理性的高度鄙视信仰，你们高尚又完美。如果是八岁的你们丧母被恋童癖侵犯，八岁被逼良为娼，被伤害，被欺骗，你们一定能带着坚定的唯物主义伦理，出淤泥而不染的相信人性，相信靠努力就一定能拯救自己悲惨的出身。你们真的，太完美了，圣人如你们，拯救全宇宙。
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