被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
继续靠情怀骗钱，除了毛绒绒之外没有任何好看的，居然还是上一部的反派，好莱坞的恐同queer coded villain什么时候才能消失烦死人了
求金凯瑞别没！！！，第四个hedgehog上场了
感觉有点太单一了，索尼克如果不是3D更真实一些会更好
不错，说+私货的我完全没看出来，显示倒是展现的淋漓尽致
网络高清版资源 剧情不够人数来凑 再加点冒险和电影梗 两个小时太长 剧情又太低幼 连音乐和舞蹈都没有了
目前不到6的评分有点低了。7.5分还是配得上的。
金凯瑞的想法是造大机器人？这玩意对学生来说有点幼稚，对我们30多岁的人来说刚刚好……
电影里各种夹带私货，另外……诈骗公司的那个多次出现的近似度99%小米商标LOGO是什么鬼？为了给三星手机抹黑对手，都开始肮脏无耻到这种地步了吗？
小时候看日漫有那份“共情”，青少年时期看凤凰卫视的日剧有那份“共情”，成年了看韩影有那份“共情”。
6.2/10 作为一部续集, 对于前作长处有效的维持与提升, 可谓本片最为优秀的部分。 而这些长处在提升后, 令本片作为一部商业作品, 可观性相比前作提升不少。 但仍旧充满公式的剧本, 在本次时长加码的状况下, 显得更为老套。 同时诞生于支线上的不少笑料, 尽管奏效却也令影片显得冗长拖沓。 最终本片作为一个系列的部分, 虽然圆满完成核心任务, 但是亦存在可改进的遗憾。
为了金凯瑞来看的，他是最大的亮点，坏蛋也不是那么好演
剧情立意挺好 当电信诈骗宣传片足够了 但你不扯我国会死？
一如既往的无聊加俗套，极其没有逻辑幼齿化，但是为了jim和童年回忆还是会看的电影。
我的评价是比奇异博士2好看，，+(还有就是直到电影结束我才惊觉男主原来不是Chris Pine而是麦登登 难怪我在电影院daddy kink严重发作 刺猬别喊他daddy了 让我来٩😍۶
积极 乐观 就像索尼克一样面对生活吧 故事很简单 就是不用动脑 看就完了
被片名耽误的电影，也因为设定了骗子总部在中国而遭到一些差评。尤其是开头很抓人，故事的真实性和社会性也很不错。
我是索尼克颜值粉 无脑四星 看完就能明白索尼克北美票房为什么那么高了 特效没有拉胯 索尼克以及伙伴再加上蛋头博士都很搞笑个性 看的人捧腹大笑 另外索尼克嘴贱还吐槽了范迪塞尔和巨石强森的不和 不过很好笑的是这系列还有意围绕family 更像素鸡了 剧情就是蛋头博士找到了Knuckles 去找寻翡翠石 发现关键在索尼克上 与此同时Tails也来帮助索尼克 最终蛋头博士叛变陷害了Knuckles 大家最终对抗蛋头博士 中间还有人类捕捉索尼克这场令人无语的戏 不过那个弟媳很有喜剧魅力 发挥不错。索尼克这种合家欢剧情肯定很简单套路 但就是在套路的基础上人家特效搞好 人设搞好就好看了啊
对原作一无所知的我，竟然发现了索尼克有超级赛亚人的血统
剧本真实性先放一边，对中国的bbc滤镜更是无语。韩国警察跨境来中国抓人还当自己是领导？！真是恶心死了。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
