《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
三部看下来我只想说能感受到互相爱对方的那种疯狂 这种只有soulmate才有吧
虽然一开始以为是部有👻的恐怖片，两个多小时耐心看下来还不错。
应该是第一次看印尼电影，竟然还不错。如果前面能删减掉半小时应该会更精彩。
这剧情深情中带着一些脑残 越到后面越离谱 而且很规矩的是赫汀每次都记着带T 除了最后一次 好像是个注意安全的教科书
印尼电影工业在整个东南亚地区算是佼佼者，这样的作品出现一点也不奇怪。总之叛逆的青少年在中国影视作品已经绝迹了，别人一个穆斯林国家都还能拍呢。
每日一催：男女主什么时候现实在一起 :)🙏🙏🙏
浪漫冒险喜剧，就跟片中女主写的言情小说一样，只不过男主不是金色长发白马王子，而是人怂话又多的肌肉男。皮特突然挂掉的时候还以为会变成《热带惊雷》那种走向呢… 台词写得挺好玩儿
为什么尺寸越来越小了，本来就只有床戏吸引人来着，没有前两部怎么欲了
男主是真帅 男色害人啊这么烂的片子我看了三部😅
虽然心知肚明很难看但是还是看完了三部的我😢
他们好像很有激情，但我【地铁老人看手机】。怎么能这么没劲呢，最后还搞上一代狗血……这么看男主是有点小可怜哦……
印尼拍出来的极具特色的metoo电影，对社会上贫富差距、宗教压抑和父权制度的批判。故事里面不少逻辑的欠缺很难忽视，让这个结局无法显得那么有力。
狗血到难以想象 很难想象竟然还能拍到第四部
15/6/2022 @ Festival Grand。ok呀膠膠地睇得幾開心呀~Brad Pitt一出真係笑到肚痛
又是一众大牌，酝出一坨屎，现在无聊且多余话唠好像是好莱坞的招牌了。廉价又低级的动作喜剧，剧情已经不强求了，但是连笑料都做不好
一部比一部差，不知道要讲什么，本来男女主的相处方式已经觉得挺无语的了，还要整爹妈的那点破事，电影拍成狗血连续剧。至少某城每部都是主题比较清楚的啊……
本片也是大潮流之下应运而生的产物。电影无论是从主题还是氛围营造上，都堪称佳品
这个动机有点尬 竟然拿背部照片黑白转换找灵感，这特么就是没灵感 一点艺术细菌都没有
还不错、女主演技也很自然、只是有点虎头蛇尾了…
不要为了男人抛弃事业！！
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