没有经历,所以难以怀念。上世纪80年代的巴黎,和现在有什么不同呢?床上抖动的镜头,塞纳河畔的微风,图书馆里的偶遇,许多文艺的片段拼凑起了这个电影,观影时情感的触动,但是之后似乎没有留下什么。
可能太像那个年代的电影了吧,有点看不下去
一部回答“为什么有人害怕电影”的电影。
而李家辉等人的目的,是借助电影把三老的事公之于众。
甘斯布眉宇间的英气是藏不住的,虽然她在剧中刻意羸弱,说话也是压着嗓子。
犯罪推理加黑色幽默,挺过瘾的。小警察死之前拼力说出的那个"滚"字快让人笑崩了;
法国最浪漫的不是MC、诗人、社会理想者和不良青年,也不是在自我探索中产生的性、爱好、青春荷尔蒙和相互关怀;
Charlotte Gainsbourg是我心中 全世界最美的女人❤️
看得时候感觉似乎像是在看日本或香港的老电影
这片子里的尹正跟第十一回的大鹏一样,占着重要角色,演出净是油腻猥琐自大,从头至尾众人皆醉,选角令人不适
時代好像並不那麼重要,故事有後座力11108#就在今夜
李家辉等人既借助电影揭露了黑幕,同时也没有破坏齐乐山的计划。
一个人在客厅那一面超大的落地窗里发呆 两个人在可以看夜景的阳台吹风和吸烟 四个人抱在一起舞蹈 这些时刻 真的温柔又动人
可能太像那个年代的电影了吧,有点看不下去
第一次是偶然,第二次是巧合,第三次就是宿命。
接触剧本杀相对少一些,可以视作封闭空间社会派推理作品,看故事结构和人物关系,确实对剧本杀环节有所借鉴,尤其第一幕,但玩法较之游戏相对简化,有悬念无阵营,还原隐情为主,群像刻画的重点并不围绕推凶,而是以更接近跑团的方式在发展,值得认可的尝试,在主题表达层面小有野心
总是在抒情与无聊之间摆荡。电影不能光靠演员与音乐来烘托氛围,总差一口气。
最后的报童喊着两船相撞不是最大亮点吗,真相只有一个人知道了……有点白夜行和x的献身的感觉,是个彻头彻尾的悲剧。场景台词确实略显粗糙了,但是处女作已经很厉害了~安徒生的夜莺与国王加一星
一股脑地塞元素,叠素材,不舍得做减法。
是不是新世纪后的影像都充满了迷影气质,电影成为记录的、私人的与意识流式的。
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