被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
低端的悬疑，其实只需要在每个环节都安排一个说话不算话的替死鬼就可以。上次看到Maggie Q还是【尼基塔】……好久不见，身材依旧，也终于开始有一点开化？你死我活中突然开车是什么鬼？没什么新意的复仇类电影，看不看都行的那种
叠加了主角光环的大女主爽片，看得还蛮过瘾的～
看之前的预期有多低，看后就会有多意外，妥妥的惊喜之作，用各类武器和日常用品杀了四十多个敌人，真是出乎意料的精彩。
剧情极其老套，毫无紧张感的追车及打斗戏使人昏昏欲睡。
演员都是好演员，剧情就是差那么一口气。整个故事有种非真实感，细细一想甚至觉得就是后殖民时代的一场梦。人物虽然有冲突，但是都很“标准”，甚至“理想化”。
导演竟然是大名鼎鼎的马丁坎贝尔，就不能好好开枪血溅玩耍了嘛？瑜伽身材李美琪和光头大哥迈克尔基顿到底谁上了谁？塞缪尔杰克逊不话唠似乎就不是本尊了，高科技的无人机也真是太贵了！
上床那段剧情太扯了.然后最后那段说教是不是想致敬低俗小说，可惜人还是那个人，已是特别啰嗦
好一般又无聊甚至难以看懂，最大的感受是李美琪真的也老了，至于其他，真的没意思，打着打着上床让我觉得是在致敬《史密斯夫妇》
别被评分骗了，是部好看的动作惊悚片，这个完成度很不错了，现在很少这类型的片了，起码比那个啥火药奶昔好两分。
风傲天的节奏还可以。。。就是为什么要杀穆迪。。。我还是没看明白啊。。
大楼里面和黑哥那段还行，后面就是话痨各种玩
什么鬼，杀的好好的怎么上床了。难道是杀出过量荷尔蒙忍不住啪啪啪？
真是难看，动作戏是设计出来的，不是打出来的。
结尾两人对射，其实还可以延展的更好，可惜了，感觉有些仓促
囚牢里Q的那段打戏真的太酷了，当时心想“崽子们，让你们欺负Nikita，挨揍了吧”
典型的套路化的复仇杀手，但戏剧张力明显不足，所有人都是脸谱化的工具人。唯一的亮点是前半段的伦勃朗，亦正亦邪，立场不明。Maggie确实上年纪了，再演这种内心单调的美人杀手就有些太浅薄了。
迈克尔基顿可是足足70岁，70岁，老白男非要和Maggie Q上床，还要《史密斯夫妇》边打边做，让人感觉已经不是滑稽，而是愤怒。老白男能不能做个长辈？生殖优越？
该片又名:
谢谢模式的电影拍了这么多年你们不腻我都腻了。Maggie Q还是那么美，就不能换个头发多点的魅力男士配她？
女性暴力犯罪的片子，一直不理解那个老人为啥权势滔天
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