绵州市警察陈哲在调查一起富商之女小燕的绑架案时,得知犯罪嫌疑人出现了。陈哲马上组织警力准备逮捕犯罪嫌疑人,没想到等陈哲等人冲进犯罪现场,犯罪嫌疑人巫亮竟然自杀了。且留给警察一条线索,那就是一年前被他绑架的受害者齐莹,可能还活着。为了救出被绑架的小燕,陈哲对巫亮进行了一系列的调查,并在巫亮的姐姐家发现了一年前被绑架的齐莹。本以为能从齐莹嘴里得到被绑架的小燕的消息,谁知道齐莹的精神状态非常不好,甚至不能正常与人交流。就在陈哲一筹莫展的时候,受害者齐莹的丈夫楚河说自己能为妻子做催眠,或许能得到些小燕的消息。为了破案,陈哲让楚河参与到了案件的调查中,并通过催眠得到一个线索,巫亮曾把被害的女孩埋在了一个湿地。为了证实这一线索,陈哲带着警察到湿地进行地毯式的搜索,并发现了三局白骨。本来事情已经有了转机,谁知道楚河的妻子齐莹竟然神秘的消失了。留给警察的时间已经不多了,好在楚河提前在妻子齐莹身上装了个gps定位系统。很快,陈哲跟楚河来到了一个废弃的矿洞,齐莹和小燕可能就被关在里面。且矿洞马上就要被爆破了,陈哲一方面叫人去阻止爆破,一方面跟楚河进洞搜索。很快,两人在洞里发现了被绑架的齐莹跟小燕,还有巫亮的帮手阿东。陈哲与阿东发生了打斗,最终,陈哲为救众人,牺牲了自己的生命。
滨口龙介的命题作文,访谈中曾提及现实与超现实的结合,而这种魔力现实主义在这部影片里达到了高潮——尤其是最初的章节《魔力》,其奇诡的日常视角令人想起日本影像文化里那种「日常中的惊奇」。偶然拥有想象般的神奇力量,想象也可在偶然的瞬间以某种形态实现。
③虚实生气
3. 再一次。每一次重演的勝利:日常擊敗生活,但又是用日常擊敗創作的創作
最喜欢第二篇了,感觉没那么好笑,反而是性压抑
我太能共情第一个故事了!~
滑动梯上两生花, 以错误的名字相呼唤, 候麦的绿光乍现, 便胜却人间无数, 候麦的蓝光闪烁, 在仙台的天桥紧握, 偶然与想像,现实与勇气, 两生花开遍, 却都付于赵先生~
人总是在冲撞中,对自我的认知更清晰,也更坚定。并且在这个过程里,还常常能彼此巩固和成全。对的,这无疑是三个“彼此巩固”的故事。人物的对白,作为文本,从影像中单独抽离出来,也依然有力。我觉得甚至不需要放进具体的场景,安排具体的演员。当然,演员是集体对位精确的。第二个故事,那种人在浊世里的坦荡、无畏与尊严,狠狠催了我一把泪。
像是一个没有耐心铺陈情节的小说家拍出的故事。还是自恋了点。
第二个故事也!太!色!情!了吧!!!!!!!!!!!!!!!!!!
突然间,她们出现了,站定不动在那窗前,她们又变回了自己——两位演员,念着一些话语,没有什么是真的,但也都是真的,只属于她们自己的,“同一个雪糕的味道,我们永远无法真正分享......” 但一切又是被分享的,即便只存在于内部;偶然正是属于电影的想象,而在想象中没有什么是偶然,所以席琳和朱莉才能去划船。
去电影院迟到了。进去看了没一会儿就开始流眼泪,沈腾出来那段停了一会儿,到贾玲和年轻的她妈喝酒说心里话的那段又开始,再到字幕打出来“我记忆中妈妈一直是个中年妇女,我想她也曾是花季少女”,哭着走出影厅。本来以为是一厢情愿,后来告诉你是互相配合表演,这个妈看到女儿做这么多让自己开心,觉得这么选一切都值了,这辈子很幸福,作为观众我觉得圆满了,逻辑什么的就无所谓了。这些喜剧演员太勇敢了,把自己亲身经历讲给你,然后当着大家的面把心里话说出来。电影里那种工厂的氛围、劳动的氛围,时代浪潮化成无数细节遍布周遭,那时一切都是欣欣向荣,积极向上,无限可能,加上卡拉OK风格浓郁的配乐,我感觉这些东西是从小刻在我骨子里的,太熟悉。
1. 夜以继日,伤害、选择、奔跑,爱的确认;2. 驾驶我的车,声线的情欲,文本的爱溺;3. 天国还很遥远(/合法副本),扮演后的真情实感,卸下或是穿上伪装,都抑制不住的追寻。语言让我们建立联系(在驾驶我的车中最终完成让步),我们的感情触角超出语言,超出的部分由影像的魔法补完。滨口集大成。
20、30、40。看似瑣碎與隨性,再加上大串大串的台詞,原本可能聒噪和疲憊的故事,都被濱口龍介處理得相當從容而輕巧,一切都對,美好而迷人,就是舒服。
剧本太迷人了,如此细密精致又惊心动魄。女性在偶然与想象中一次次地确认自我太打动人了!
非常侯麦,非常有意思。期待《驾驶我的车》!
三个故事能联系在一起形成偶然的机遇就好了。
不仅对导演本人,甚至是对“致敬对象”里维特、候麦没有基本的认识。在我看来,它诠释的是Daily Drama:不是用最流俗的语气说着最日常的话,而是将日常仪式化,上演幕幕精彩。
很有趣,但感觉倒也不必和里维特比较?滨口往往让我感觉不够松弛(当然这并不能说是一个缺点,松弛可能也并不是他要达到的效果),所以会觉得呈现出来的效果是偶然不足而想象过剩...比如在咖啡厅,一个推镜头,剪辑,离开的两人再次出现,这对我来说更像是魔术而不是魔法。当然我也没法说魔法是什么(相对来说,第三部分的“你快乐吗”就像是一句真正的咒语!),但我直觉感到我喜欢的电影和滨口的作品还是有比较大的差异。要具体说的话,要拍出租车后座两个女孩的对话,滨口就像这样直视她们,而我大概会选择从后座拍摄司机。司机的脸绝对不能出现。
近年看过最好的新日影了。刚看完觉得四星,回味后改成五星。每个故事都喜欢,充满了对个人的观察、体贴、理解,虽然明知导演创作了一切,却又毫无上帝视角感,体会不到丝毫创作者的自大。第一部的古川琴音你人生中一定会遇到,第二部的文学式诱惑与古典结局,第三部对美丽错误的珍惜与想象,都是何等大气又何等细腻。多一些这样的电影就好了。
比较喜欢后两个。第二个文本有点村上,办公室谈话那场的类面瘫演绎又有点小津,我错乱惹…滨口的台词偏生活化,剧情又不无戏剧性,虽然演员的表演总是有种机器感,不时让我不适,但整体很流畅。
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