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《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多,技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息,它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中,通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手,迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公,刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这部审视战后日本社会心理形态的作品,有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现,有一种独特的眼光和品位,他的作品既有政治和社会眼光的深度,并且似乎总是无法剥离的,又有人性基本层面上的批判视野的力度,他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身,也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者,他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者;他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
前半段悬疑感还凑合
诡异浓郁 中式恐怖美学 妖艳下的诡异 迷情 惊悚
李逍遥在锁妖塔对自己说:我已经跟灵儿成了亲,我怎么可以忘记……时间会让人淡却很多,看起来食之矫情的姐弟情,啧,你还真不一定有
故事还可以,就是这个拍摄手法乱七八糟的,不停的醒来,搞的以为是看盗梦空间呢
看过还不错,上半部分剧情还是非常紧凑的,下半部分有点太突出女主角的个人英雄魅力了,整体来说摄影道具还是非常好的。
我是看了抖音里的预感来看的,看之前期待慢慢,看了五分钟就很无语,乱七八糟啥玩意,啥也不是,难看的要死
前半段克味儿很足,后半段又是民国怪谈剥削网大的主旋律。。。
场景设置真不错,与世隔绝的小镇,树林加水域,女主几个口红颜色都挺好看,也有韵味,剧情略生硬
两星半 故事有进步,美术很不错。尽管温情路线有些牵强,但还是挺受用。
主演: 王真儿 / 韩栋 / 王滋润 / 魏子淇
制作算是不错的,看一半就能猜到结局的故事。我哭了,好悲伤
制作精良,剧情非常热血少年番,非常欣赏对英雄这个概念的坚持。理性观影,客观评价,拒绝上头,不喜欢就算了,雨我无瓜。
相对于第一部可能比较深刻了,挖掘人性的阴暗面,气氛营造的也可以,就是娱乐性稍差一点点。。。而且跟第一部对比了一下像是又重新讲了一个故事。。。里面的女生的低声吟唱好像在哪个电影里听到过!
居然还不错,基本情节都有,逻辑也有,女主演的挺好。
难得的完整叙事,人与鬼之间的关系交代得不错,虽然最后仍然落脚在科学上,但比第一部实在高出不少。前半部分的氛围营造还可以,演员上不多要求了,起码不出戏。忽略掉一些bug,纯娱乐还是不错滴
居然还挺戳我,分不至于这么低,多打一星吧。
及格吧。打的也还行,故事是真不行。还有我轰总的出场还是那么少……
还有点感人。让我想起了前几天看到的一条新闻,一个非洲孩子天生就是三角头,他的亲生父亲让他妈妈把他杀掉。令人震惊的永远不是鬼,而是人心。不知道为什么真的很喜欢王真儿,觉得是很有味道的演员。
黑木林的场景设置明明挺让人眼前一亮的,剧情发展走向和前作高度相似也就罢了,水怪的戏份大打折扣,其中还混杂了很多特效桥段,这才是最要命的。为什么这一部要搞温情向……这种故事,狗都不看,呸!
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