被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
现代可爱版一千零一夜，画面华美复古，糖果屋让人想啃一口！
这个剧情.. 实在是有些不懂
好看的！电影前期紧张的氛围渲染的很到位，恐怖氛围拉满，情节发展自然不突兀，最后的结局很感人，女主超级飒！
不过人物设定上跟第1步是有衔接关系的，这里处理的还蛮不错。
打1星的是没看懂还是执着于自己的“专业”里？本来想4星的，分偏低拉一下吧。。豆瓣分开始不准了。。
can't even finish the whole thing
耍嘴皮的搞笑意思不大，好在环境景色不错，两小时兜兜转转也算能消遣时间。
剧情逻辑，镜头处理和群演调度，以及怪形塑造，仍有非常大的上升空间。
居然是儿童恐怖片，更多的通过音效达到恐吓的效果。仍然是套路的被孤立的个体战胜自我战胜敌人从而寻找友情和亲情的故事，仍然是在政治正确的同时不忘把亚裔作为虚伪不值得信任的一方，这很好莱坞。
媲美《无辜者》故事写得太好了 很有新意 女巫也很美
很有创意的儿童恐怖童话故事。欺负小孩你算什么好汉，哦，女巫都是欺负小孩的。
丛林的设置成为释放现实压抑的出口 那段视觉太迷人了 情感肉体利益荣誉生存每个人都有自己要爬的山啄的洞 最后那场芭蕾编舞太有冲击力了 那一声声摔落的巨响 每日睡觉时是否可以无所愧 人生低谷是福分 重新崛起也是福分 “金钱爱情 若为自由故 皆可抛”
封建迷信真的害死人，封建迷信真是当权者洗脑pua的强大工具，应该说封建迷信就是他们创造的，目的就是洗脑培养麻木不仁的螺丝钉！
所有小帅哥都是女主弟弟系列，剧情从杜家佳来到封建迷信的上水镇调查失踪的弟弟开始。很符合剧情水鬼的调性，故事背景发生在民国时期，服化道都很精良，韩栋无疑是点睛之笔，是线索也是唯一眼熟的明星～
剧情太莫名其妙但是女演员好美 所以舍不得打低星 看完就一个感觉 白富美千万不要扶贫
amazon studio的片头广告看着好舒服啊
剧情确实属于比较老套的，但是网飞超级清晰的画质欣赏法国的美景实在是太棒的享受了，特别是悬崖边的飞车追逐戏，简直是速度和美景的双重享受，还有法国田园风光的航拍，都非常好看。个人最喜欢的还有超市卡丁车的追逐戏，看完非常想尝试但是现实不允许。
比第一部 故事复杂了一些 但是揭晓的也挺好懂的 已经能预见第三部以那个小男孩展开 不过这样也忒没新意了吧 每一部没有悬念留下 下一部直接旧瓶装新酒 往现成模板里套故事 观众会疲惫的 有些细节里边没交代 只能靠自己脑补连接上了…
有内味 色调完全不出戏，面具不错，但是演员不行，只有女主比较专注，细节应该再精致一点，镜头画面都可以的。剧情方面，出乎意料的丰富，是真的很好奇这种病。。在电影里求科普好像有点傻…
各种标签…以及太冗长了…唯一高光部分是开着悍马在抄近路追逐那一段…
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