演員未必懂拍戲,但性格演員拍戲,就得另眼相看了─經驗之談來的。三男三生,一人有一個傳奇。《尺蠖》(張震)講失業男的處境。光碟不住轉動,武器不住轉動,一天,小女孩彎着眼對他笑,生活終於衝開了重複單調的闖關日子,世界開始在變。《殺手與老人》(鄭雨盛)的職業殺手,在健身室工作掩飾身份,但盜亦有道,知道這個客仔,原來是目標老頭的兒子,他推翻交易。不過,殺手費愈喊愈高。《橘子》(吳鎮宇)講越獄亡命的逃犯,又飢又渴又骯髒,一個慈祥的大橘子,叫疲倦身軀猛然曉得歸處。
「一个烂编剧,想到了一个好创意,又遇上一个烂导演,于是拍砸了一部本该是经典的电影。」不理解为什么有人偏偏要抓住波兰当时的铁幕政策说事。这本来就是一个在任何年代、任何国家和任何社会制度下都可能发生的事情。从古至今西方歧视现象屡见不鲜,这并不是社会主义制度的专属,根本与铁幕无关。再说电影,赢在创意和表演,输在剧本。很多台词非常莫名其妙,有时候说了很多但交代不清讲的是谁,不知道想表达什么。转场转的让人摸不到头脑,连贯性不强。人物关系也很混乱,许多人的出场基本上是毫无用处,又着于笔墨描写,舍本逐末。说白了就是糟烂的剧本台词剪辑毁了一个好创意。三星。
“波兰人就是看不惯同胞幸福,他们憎恨幸福的同胞。”
音乐好听,剧情紧凑,两个主演很养眼,果然,波兰常出帅哥。
Tomasz终于演到了一个像样的角色,80年代阴冷华沙被拍得好美好绝望
我对这部电影的台词还是比较偏好的,尤其是Arek的台词。
那种感觉就像有一天gay朋友给我说 如果他不是gay 他走在路上脚步都会轻快
剧本、演技、剪辑甚至调色,均为上乘。阴冷、压抑、肃杀,对这种熟悉的配方,喜爱有加,百看不腻。铁幕穹顶笼罩下,人人自危,连表达快乐的方式也寥寥无几。大到国家治理及国际关系,小到人格独立和个性自由,都充斥着扭曲。一句点睛台词:“做人不能什么都害怕,尤其害怕自由”。这类带有强烈辨识度的历史反思题材,恰恰较多出现在前苏联的几个傀儡国,这并不是偶然。从记忆里随手掂来的小片单:《毛骨悚然》《黑暗之家》《审问》《七天》《铁幕阴影下》,当然,还有更多人熟悉的《窃听风暴》。
还以为是个悬疑片,结果就是个剧情片(对不起是我没看标签),故事其实不差,但节奏真的太慢了
双男主都好美 波兰版《胡佛》的冷峻气质出来了
两位男主挺养眼,故事一开始看起来有点迷,不过后面线索慢慢清晰,两人以警察和嫌疑人的身份审讯的那段特别棒,艾瑞克努力忍着泪看着对面的警察"男友"拼命忍住感情,也不说出最近的"性伴侣"名字,那几幕,挺棒。
虽然探案的部分写得一般,但类型片框架下的同性故事还是蛮少见的。两男主都很得劲,男主有一种闷骚的性感,而艾瑞克每次出现都像是黑暗中一闪而逝的流星。
“人不能对一切感到恐惧,尤其是为了自由。”
我对这部电影的台词还是比较偏好的,尤其是Arek的台词。
又是一个沉重压抑的故事。剧本很丰满,可看性蛮高。
这部电影我真的很感触,可能是我最近心情也比较低谷的原因吧,就很共鸣,那种压抑感真的很共鸣、另外这个警察真的很像桑总,我看的稍微有点跳戏,小卷毛也很漂亮,尤其是眼睛、两人之间的那种感情真的很让我感触、不知道为什么这部电影的画面镜头什么的明明是压抑挂的但莫名的很戳我观感、我已经很久没有看过这种能让我安安静静看下来之后内心还会有感触的电影了、真的很久没有看过了、片尾的bgm很宁静很好听
“警”与“匪”,“直”与“弯”,两个对立的世界相互吸引的故事总是能引人入胜。
除了审讯室那场戏,乏善可陈。很多地方实在是违背常理,没有必要的交代和有必要又不交代交织。更像是政见宣导片,但本可以处理得更好。美术和摄影在线,仅此。
我不是很喜欢看这种追查片,因为意识力不专注的我会自动忽略片中有关案件的所有细节,但其中的戏剧冲突我却是会保留的。
看上什么?青春活力永远吸引人。与其说爱情为落点,两人的情感黏着,混着勇敢自由、坦白相信、怜惜。这个表达又好像被事件削弱了。
我,嗑到了绝世CP!
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