就突然在某一刻…发现我不是一个酷小孩
社会视角切入到位，但被造作的结尾拉下了一个台阶。
工业体系、技术思辨、普世价值与人文关怀的有机统一，不佩服不行。
视觉表达上有着不输给PIXAR和Illumination的娴熟技法，搞笑抒情、张弛有度。题材选择发人深省，进入智能机时代后，西方社会少有对当下问题的反思。
一场动画合家欢典型“闹剧”，定位给青少儿童看。
总之科技狂潮是无法阻挡的，爱怎样怎样吧。
这是库克在2021年卖iPhone 4；只是不知“I hate kids.”是20世纪的叛逆还是迪士尼的自嘲？
家族聚餐神谕般老者之手带来的突然暂停—然后对焦到远处小姨的关注/恶作剧消化掉出轨 壁炉图纸和在壁炉旁最后一次呼应的口哨 “小心那只熊” 【口哨】
【2022.03】Ron为什么没有在彩蛋中回来
让他们回到原本更加真实的世界体验中。
是我看动画的眼光越挑了吗？短短15分钟就传递了两个当代年轻人的通病：从众心理和依赖社交媒体，这明明是应该用来大加讽刺的
其实还是那类“宠物电影”，以及为了强行煽情整了一个令人费解的结尾，实在太过简单粗暴。有趣和讨喜程度远不如《智能大反攻》和《芬奇》，可能更适合年龄层更低一些的受众。
电影没什么用，但是它能分散注意力。从哪里分散？从现实中。
乐此不疲徜徉在字节闪烁的多巴胺海洋里，
怎么会有人不喜欢索伦蒂诺 而且这些人看过几部费里尼啊
居心叵测啊居心叵测，根本就没有什么赛博焦虑反思，摆明了强行黑苹果罢了。
非常后悔没在东京电影节看，整个电影节的lineup三部都提到马拉多纳，三部的互文关系在电影节形成另一种巧妙。尽管法比托还是乘上了去往罗马的火车，但说不尽的那不勒斯的故事已经回荡在耳边成为一种陪伴。全片第一个长镜头就已经展现了导演的调度能力，几个情绪爆发点的设计看似轻描淡写却后劲十足。也许这才称得上让人又哭又笑的电影吧。
索伦蒂诺的《罗马》 人的“造型”是他最重要的工具 非常多诗意属于电影的时刻 从那不勒斯的日出海岸拉到男孩关系 完全不做叙事奴隶的摄影 与叙事的不搭带来了独有的电影时刻
非常喜欢！在我看是写给马拉多纳的挽歌，更像是虽然还很年轻的导演写给自己墓志铭，md不是谁都可以当导演的！
充满着怀旧氛围的作品，像费里尼的《阿玛珂德》。回不去的小城镇、永远闹嚷嚷但无需和好的大家庭、少年的躁动与创痛。
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