1930年的上海滩，侠盗萧恩、歌女尹雪艳、女记者袁冰冰、警长谷雄飞因一起凶杀案产生纠葛，旋即发现凶杀案背后隐藏着惊天秘密—— 黑暗中有股势力，正配合日本情报组织“玄海社”，密谋盗取南迁的故宫国宝。在案件侦破过程中，险象环生，国宝几次易手。萧恩终于查出，那股势力的幕后老板竟是谷雄飞的生父佟远山。袁冰冰爱上萧恩却苦无回应，暗恋冰冰的谷雄飞受到父亲蒙蔽，转与萧恩为敌，两人势同水火。萧恩坚持追查，孰料揭开自己身世之谜。原来佟远山在辛亥革命前夕叛变投敌，杀害了萧恩的父亲，革命胜利后他又窃取英雄之名。在名利的熊熊烈焰下，在上海的水泥森林里，四个年轻人同样面临情感的抉择、爱与恨的考验。最后，他们用鲜血和生命保住了中华珍宝。
打戏很强，剧情很弱，不如给国村隼多点戏份。
不行这个电影逻辑太bug了，虽然姐姐很帅，片子很爽。。。。
如果主演换成男的，这片子早就被喷出翔了。但现如今只要套着个女性主义的题材，甭管多么塑料廉价的剧本、动作和表演，都能被捧出花来。你说制片方是为了流量和资本，这么鸡贼可以理解，但作为观众有啥可开心的？以前大街上看耍猴你知道喊一声残忍，现在进了马戏团就觉得这是艺术了？说到底不过是把“女性视角”和“猎奇”划上了等号，换种方式继续消费而已，本质上还是逗你玩，这种态度莫不如说是对女性更深层的侮辱。
全片老梗，了无生趣～星星都是给Winstead的
如果只看动作戏和剧情，那本片也就三星-三星半水准，多加的一星半在于，本片植根于一个鲜少有动作片会采用的颠覆性设定——主人公在数小时内必死。主角光环已残损坠灭——凯特即使拼尽全力，杀败所有外在敌人，也没法阻挡从身体内部渐次散溢的、由内在缓缓渗透并最终漫卷涌出的死亡。她的每一次大口喘息、踉跄趔趄、呕吐虚脱与疲累疼痛都如此真实可感。也正是在极度残损沉重的肉身阻遏下，凯特的勉力支撑才绝对地动人心魄，女性不再是欲望凝视的客体或机械的非人，而真正成为引人共情与融入的、悲喜交织的主体性存在。于是，表象、动作与剧情已然不是关键，唯有切近的情感、身体感知、个体生命终究难以回避的死亡才是我们自身与这部影片的核心。伴着女主角的自我觉醒与反思，影片持续地唤起我们的死亡意识，进入一种本真的生存状态。（9.0/10）
很普通的动作犯罪片吧，主角是杀手组织从小训练到大的孤儿，身怀绝技各种刀头舔血堪比007，然后执行了一个坑爹任务最后发现组织就是当年杀害自己全家的凶手啥的，自己导师才是主谋之类的，这部基本就是照着模板拍出来的，毫无意外毫无惊喜，倒是什么铊中毒只有一天寿命怎么做到活那么久各种挨刀挨枪还不死的
场景元素超级美。大阪东京，夜晚城市，霓虹灯。
开始还在想为什么狂cue东京喰种，想必就是要暗示女主立场不定反复横跳。不过真的拍得非常无聊，无敌哈里森和女主的一出场就能直接看穿结局，立本人都跟傻子似的。唯一让人稍微兴奋的是给浅野忠信甩了个同性恋设定，但是跟他对象没有一点对手戏，挂名对象实质工具人，不知道同来干嘛的……
还是这种kill起来干净利落的看着比较过瘾 快 狠 准
不是所有想演打戏的女明星都能做到查理兹塞隆在极寒之城 Atomic Blonde (2017)里曾做过的那种酷。
女版john wick《火药奶昔》，《警醒》已经凉了，这又来？话说这些女星一把岁数了怎么反而开始喜欢打架了
玛丽伊丽莎白温斯特德真是越来越有味道。火药奶昔，惊醒，最近出了几部这类型片了
这杀手的血条也太长了。。。好在对这种电影只要看杀杀杀就够了，在迪迦都被ban的当下，不知道还有多少机会看这种电影。。。。即使一开始就猜到伍迪的身份，好歹还有个日本妹子不错
但实在没什么可看的，除了柠檬炸弹这个梗还算不错。动作设计除了故作血腥，根本绵软无力。
疾速追杀火了以后出现了一堆想复刻他成功的电影，但这些电影都又当又立既想要爽又想要内涵，到头来又当又立什么也捞到。美剧里的小孩都是神一样的存在 在他面前 杀手会从良 黑道会从良 毒贩会从良 就为了强行凑个政治正确 [疑惑]多年看片经验告诉我 没有小孩的片才是好片[笑哭]
女主角竟然掏钱给了路人男😂，在女权主义、甚至过激的女权主义盛行之时这种大女主通杀的电影也就突然多了市场。
没办法跟《杀死比尔》相比，相差甚远。两星半吧。
文戏其实没什么保留必要
剧情上是杀死比尔，美术摄影是疾速追杀，合格的爽片
伊丽莎白年纪大了，但战损版是真的好看。大卫雷奇的制片，日本本土赛博，john wick降级版，主要是打击感太次；美术还行，事实证明赛博还是得下雨放烟。不过本片虽然苦情，却走了反差萌路线，喜剧点够了；情感逻辑有个弑父-认识自我的闭环，但做的很粗糙。完成度一般，勉强给个及格，毕竟好多风格化设计也做了，只是因为动作和文戏差，所以无法好好地结合
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