抗战期间,中共特工茅远征救下了孤儿常平安,自己却被军统特务曹若飞所杀。抗战胜利后,已经与王小玉结婚、但仍然一心复仇的常平安进入了军统保定站,并发现当初杀死与他情同父子的茅远征的人,正是自己曾经暗恋的傅云的丈夫、军统特务曹若飞。常平安为了报仇,没日没夜地跟踪曹若飞。与此同时,不谙世事的傅云被曹若飞所骗,说出常平安当年的一些经历。常平安虽然过了这道难关,但他的危机一直此起彼伏。最后,已经加入中国共产党的常平安被迫暴露了自己的身份,他背水一战,公开刺杀曹若飞,却失败了。曹若飞正式拘捕了常平安,并以王小玉为人质,逼迫他供出自己的同伴。在指认现场,曹若飞却被当场击毙——这一切,其实都是常平安之计。
三、小说运用第一人称以及心理描写强化情绪,电影在无法还原情况下,连一句补充旁白也吝啬始终……
给流星演技爆灯!
意外的觉得这部剧提供了一个很独特的切入点,是不是我们都在按自己希望看到的去理解所谓的事实呢?而真正的事实又是什么呢?
叙事重点放在更纱身上 没讲阿文的成长经历 后面的谜底揭晓就很暧昧 不能并不是不是的理由啊 同时也会很难理解阿文为何喜欢更纱 电影拍的好像仅仅是包容小孩胡闹 其实是更纱打破了他身上“正常”的枷锁……不知道为啥导演要把动物园改成湖边游泳 站在栈桥上更纱还叫阿文快逃是要他跳湖吗 动物园的话阿文是真的可以混入人群逃跑的……选角也不太满意 阿文虽然跟人疏离也不是从头到尾都那么阴沉沉的 松坂桃李的声音跟“甜美冷冽”差的也有点远
有一种没有才华的导演很努力地在拍电影的感觉,反正除女主以外的全部角色统统标签化就可以了。松坂桃李,演树懒是真轻松呀。
「人は他人を見たいようにしか見ていない」。名のない関係性。原作未読のため、最後まで監督の意図をつかめようとしてた。ムダだった。それにケチャップを拭くシーンは余計。関係性を描くなら、その前に人間・人間性をもっと描いてほしいなあ。撮影、音楽や俳優陣の演技が繊細でよかったけど。横浜流星はよくこの役受けたなあと思うほど最高の最低DVメンヘラ男演技。役との相性が良すぎる(褒)(これ一番言いたかった)!
还是超能力崇拜作祟,以及,还是很厌恶用普通人给超能力者“觉醒”做养料的桥段
有一种没有才华的导演很努力地在拍电影的感觉,反正除女主以外的全部角色统统标签化就可以了。松坂桃李,演树懒是真轻松呀。
无聊的剧情和人物对话真的有剧本存在吗?这低级的反转结局以为观众看到会直呼牛逼吗?好了全世界都要搞宇宙联盟了是不,这种以爽片为旋律的片子连装逼范儿都拍不明白,还有中文出口直接变成搞笑片了,其实第一部本来不怎么样,但第二部整的跟劣质复刻版似的,而且是各路选手拼凑起来的,真希望他能洗洗脑别再拍第三部了,看完这部我一直在想他到底怎么能拍出新世界的?
小说里意象很多,电影剧情取舍改动,微妙的失之毫厘差之千里。一直以为外文标识的雪糕应该是小杯的哈根达斯,结果居然是大桶的kirkland,诸如此类。丝丝是想象中的女主,满脸鼻血笑着说话的样子,和童役。流星也不是木头一块了。没有很喜欢,但算能看。(原作细腻很多)
李相日自己致敬自己(但是有几段我还是好喜欢)
既然没有可以去的地方,你们就手牵着手去流浪啊!
等了4年的《魔女》第二部,有些小失望。导演说”完全没有必要为了看第二部去补看第一部“,确实,因为故事是讲妹妹的,与第一部讲姐姐的主角都换了。如果说第一部的姐姐还可视为人类,动作虽强,但还是可以被理解接受的;到了第二部的妹妹,简直比超人还强,能把自身动作和仅凭意念把身外之物的速度提升到难以想象的境界(好吧,影片没说把速度提升到超越光速,所以还是没违反科学理论的),这哪里还是人类,明明成神了嘛!
既然没有可以去的地方,你们就手牵着手去流浪啊!
其实すず的这个角色也有在突破以前的形象啊,但就演得很好,是真的灵。
我更喜欢原著在警察局揭开真相的情景设计,而不是如此直接的坦白;最喜欢的场景是两人在映着昏黄灯光的阳台上对话、沉默;看了未播出片段,感觉如果能有足够的时长,将这些细节放入影片,剧情和情感的铺垫会更自然一些。
唐嫣式演技 静到呼吸都听得见的旁白 好奇用什么来收音的 完全可以用来助眠
既然没有可以去的地方,你们就手牵着手去流浪啊!
看了确实没小说那么强烈,电影是挺长的但是好多是长镜头堆砌出来了,导演删去了好多情结,让原本的小说故事讲出来又显得非常突兀。故事内核是不变的,只是电影形式表现上的缺失让人看的云里雾里,就是跟少了一种对故事本身和故事里人物的一种感同身受,你无法去代入带那样的情感,完全没了小说的那种感觉。这拍出来只能让我说是浪费了演员跟题材。
220717魔女2,7.4虎啸,以一敌万,意志控人,农场是最好的农场,房后有树林,房前草原,狼追兔子飞起来,弄了半天是妹妹,看的时候我说怎么回事,姐姐最后出来,发型卷加染、丑爆,2没1的惊艳,不知道3能达到什么水平了
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