夜半,女子监狱一片沉寂之中,美丽女囚周露悄然离开床铺,在黑暗中向睡在床上的狱友伸出了双手…… 白天,在遭到狱友们集体凌辱后,伤痕累累的周露被带进发泄室看着自己手腕上自杀的血痕,对着镜子的周露陷入绝望与恐惧的回忆之中…… 死去的父亲与遗体边沾染着血迹的洋娃娃,水杯中浓浓的血液,带走魂魄的京剧脸谱,陌生继父向自己伸来的魔爪,尖叫着举起菜刀杀人的母亲,昏黄的灯光下向自己施暴的丈夫…… 一切噩梦像钢铁一样向周露挤压而来。 而精神濒于崩溃的周露,在狱警的催眠治疗下,一步步走近血腥惨剧的真相……
原来radio France那个街区在80年代就是现在的样子了。以及,巴黎果然是一座充满奇遇的城市。
数字电影机和超8胶片记录下来的不同画幅的画面好像时空交错恍如隔世,看完好像在春天沉醉的夜晚躺在草地上听完诗歌和虫鸣鸟叫的合奏,也像看完沈从文或者郁达夫的书。也可能是我对是否催眠有着主观而尖刻的区分。谢谢人们选择拍电影,谢谢导演致敬侯麦,谢谢你选择爱我,谢谢你巴黎🎬
生活十有八九不如意,我们仍在不卑不亢的努力生活。
走出人生中的些许失意,夜旅人的上镜头瞬间在巴黎夜景中显得格外动人。
但他最终还是选择把手放下,因为他终于明白,有时候揭开真相是残忍而自私的,有时候守护谎言也可以是善意而美好的。
如果戏谑沉重,那讽刺就会变得轻浮浅薄。
电影最后李家辉终于看到了真相。
最牛逼的还是那句对不上台词的“十个项目九个凉,商业投资很正常”。在大陆语境,有时候这台词啊,不要看他说了什么,要看他不能说什么。也许他什么也没说,但本身就有够讽刺的。
天下无不散的筵席,无论什么时候,最重要的都是自己拯救自己。
20220707. charlotte gainsbourg的氛围感太好了,色调也美
没有经历,所以难以怀念。上世纪80年代的巴黎,和现在有什么不同呢?床上抖动的镜头,塞纳河畔的微风,图书馆里的偶遇,许多文艺的片段拼凑起了这个电影,观影时情感的触动,但是之后似乎没有留下什么。
就那种有工夫花式玩隐喻没工夫想会不会恶心到女人
万合天宜这帮人的歪点子,弄弄玩梗短片还凑合,真抻长了,各方面的问题就全暴露出来了:故事节奏、情节转折、演员表演,没一块能立得住;过往最熟稔的喜剧元素,跟推理结合时也产生了巨大的排异反应;视听更是单薄呆板,整点花拳绣腿妄想冒充良心国产片。从元电影生生跌成元剧本杀,所谓的迷影元素或者对行业的讽刺都是如此苍白无力,要知道搞拿来主义其实需要强大自信,是要用原创力去统摄的。豆瓣能开出这个分数,证明中国观众真的很爱看明星大侦探。不过刘循子墨确实还是比易小星聪明一点。
全片致敬了包括但不限于《太阳照常升起》《教父》《闪灵》《让子弹飞》《十二怒汉》《雨中曲》 万合天宜那帮主创,实在是太擅长对喜剧和严肃剧情收放自如,喜的高级,严的庄重,有一群说干就干的年轻人绝对是整个社会的宝藏。
不太一样的巴黎 错过了鸟人却去看了圆月映花都 生活困顿却可以抱着跳支舞 not bad
真心不错 故事讲的明白 角色也各有特色 幽默合宜 悬疑到位 尤其爱看阿加莎的我 很喜欢这种群像的片子 推荐!
「4.0」穿插着画幅变换的复古影像,一股温柔气息发酵,在柔光镜中,在巴黎夜景模糊的光点中,在具有颗粒感的画面中。故事如清水般,但有着理想化的浪漫。甘斯布这次的中年妈妈角色也是可爱极了。
不会演的,越认真那个使劲的感觉就越明显。
如果电影真的能像沈腾说的青史留名,让这部电影留名的情节,不是元素,而是素媛。
[Berlinale Competition]战后现代主义功能性建筑的乌托邦设计被利用和平衡/“retro-futuristic”。音乐太好听
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