被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
演员们的表现也很不错，真诚且认真，不会让人出戏，比那些老演连续剧的顶流明星强得多了。第一次觉得网络电影的质量也可以这么好的
挺好！搞笑，刺激！
想過難看沒想到那麼難看，各種拼湊抄襲的情節，懶散的節奏無聊俗套的故事，沒有任何吸引力的角色，沒有任何一個演員表現出演技，李光洙還是去拍綜藝吧，這角色這表現和拍RM有區別？搞得仿佛在看綜藝大電影…
愿意为了孝周姐姐放弃观影的标准哈哈哈。故事最后剑客被孝周姐姐拥吻，水手们说我要黄金有何用。对啊，还有比和孝周姐姐一起冒险更珍贵的宝藏吗！
海盗2连海报的风格都保持一致，第一部都不怎么样，八年后竟然还想着拍第二部，所以也没有任何期待。完全是看到韩孝周才看的，女神完全不适合这种怒目圆睁的浮夸喜剧啊，当然看脸就够了，这片竟意外的还挺好看，如果男主再帅点儿就更好了，跟第一部配置都一样，女神加屌丝男
挺好看的武侠风，简洁的对话，真是的演技，茫茫大漠，不知道是那些弱智打这么低分，都是舔欧美日韩人拉的大便的吧，祝你们吃屎开心啊-_-||
看过影片后吸引我的是武戏的镜头，看的出来导演很用心，演员们也花了大把时间和精力的训练才能达到如此效果。支持！！
太长太长太长了啊啊啊 幸好没有在电影院看 不然我真的坐不住 好平好无聊
续集和第一部在故事和角色上没有任何关联，是完全全新的故事和角色，略有关联的是几乎雷同的剧情设定——仍是朝鲜建国前后的时代背景，仍是山贼上了海盗船，仍是男山贼和女海盗相爱相杀，仍是弱男强女的搭配，仍是搞笑男+冷面女的模式，仍是朝廷官兵掺和其中，仍是寻宝冒险故事。
太无聊了太无聊了，有我们傻子光洙我都看不下去，硬是艰难地度过了两个小时。禹武治决斗那实在有点扯
前面略有无聊，不过后面相当精彩，动作、特效一级棒，还很搞笑，这就足够了
第一部情节完整，剧情紧凑，笑点颇多，演员表演也到位，孙艺珍好看。第二部相比来说太散了，比较墨迹，虽然设置上与第一部差不多而且是独立的故事，但情节氛围和剧情都太分散了
大反派太像现在的德里克罗斯了吧，比加勒比海盗还是差点意思。
场景就全靠特效啊，尬出翔，怀疑这是跟日本人学的演技，韩孝周个甜腻女主学什么孙艺珍啊，四不像，非得加感情戏，加的莫名其妙
质感真好，剧情太简单，招式是亮点，非常致命，最后那个西洋刀加手甲太赖了，那家伙练了10年也就那么回事
真是烂到一定程度了，剧本真是烂！韩孝周就这演技？韩国电影有大陆化趋势！那么大的风浪黄金一箱一箱还是那么整整齐齐的，你当我的弱智？
韩孝珠真美！电影是真的乱搞，不过也能看吧，反正消磨时间的话还是可以看的！
已经很久没有看到过风格如此独特的武侠片了，这个打斗真的很好看，感觉一招一式都是蛮真实的。就是剧情有点快，感觉太短了，要是时间长点影院上映就好了。有人的地方就有江湖，酒馆老板说我不跑不过换个地方死罢了，在这我死了还有一丝体面。同一个位置同样的一刀，就是偏了那么一点点，所以只有老金一人活着的成就达成。
不错，动作打字诚意满满，招招见血。虽然剧情过度不流畅，但瑕不掩瑜。五星给这个团队
第一部内容只有一个印象了，就是在空中被吓傻的那只海鸥。
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