时间进入21世纪，科技高度发达，人类已经发明出可以自由穿梭时空的时光机。在时空条例的管辖下，人们尽量不去打扰古人的生活，以免引起历史改变。
21世纪某天，地球遭到极热和极冷光束的袭击。为了探究原因，日本时空管理局派出训练有素的“时代战士”前往恐龙横行的白垩纪调查。在那里，他们遇见了来自格雷萨行星的阿尔塔夏公主（村野奈々美 饰）及其随从机器人吉伊。从公主口中，他们得知邪恶的格得密斯星人四处侵略，为了追杀公主千里迢迢来到地球，更意图毁灭人类。为了保护白垩纪的恐龙和地球，时代战士与入侵者展开连番大战。其中，格乌（大西徹也 饰）化身的超级战士克塞更是格得密斯星人最强劲的对手。不断升级的正邪之战，在遥远的白垩纪展开……
韩版《真爱至上》
线太多了……总裁爱上灰姑娘这种老套故事为啥还在演
去看这部片子 真心话 是在侮辱自己的眼睛 特别无聊 叙事节奏拖沓 人物也是纸片人
电影中的节日呈现的如此乏味无趣也属实不易了。
平遥节看的第三部“从山西出发”单元作品。出人意料地质量扎实，演员整齐，特别是山西话剧舞台的老演员精彩：托数字摄影的灵活，导演把家庭单元住房内的众多场景调度得真实、流畅，长镜头出色。后半部加入虚幻笔触，有些多及晦涩，影响了高潮戏的清晰与饱满。祝贺山西出发的新人新作！
这剧情让我想起来假日暖洋洋。然而还没有假日暖洋洋拍的好。
今天看了这部正在上映的山西方言电影《来处是归途》(家庭剧)。讲述一普通家庭照顾阿兹海默症父亲的艰难～温情中非常残酷。。
看的让人好心塞，看完后已经成了一个泪人，太真实了
感觉整体上有点像《慕伶·一鸣·伟明》，围绕着生病的父亲展开，整体的节奏和镜头运用都还可以，只是结尾收尾得略显仓促了，关于母亲对待死亡的看法交待得不够明确，最后似乎也是致敬《慕伶·一鸣·伟明》，用了超现实不断闪回的手法，其实最终想表达的还是子女对父母、父母对故土的情感羁绊。
开头长镜头惊艳到我了，然而后面对暴力和涩情不加克制的展现就让人下头。男主在老婆孩子死了以后那股天不怕地不怕的勇劲也没了，最后活着的动力仅仅是复仇。还在想到底会怎么安排他的命运，他的光彩已然不再。幸好他死了。用一个暴徒的沉沦和悔过来探讨活着的意义，脑袋里一直对比着吴彦祖和王千源演的《除暴》，当然从文艺片和类型片角度来看两者是没啥可比的，但都共同展露出亡命之徒挣扎的徒劳。这种绝望感和孤独感，是现代的土匪独有的特质。（相反，古典的土匪是非常具有集体主义气质，有血性而原始，不会有存在主义焦虑的。）
非常无聊的拼盘大电影 姜河那和林允儿的那段比较有意思 其实很久没有看过允儿的作品了 台词原声这么好听的嘛 有点惊喜
故事真实 人物心理以及与家庭的关系拿捏的准确 但有些情节突兀 让人猝不及防
新晋导演的首作总是充满沉淀下来的味道，挺喜欢这种现实主义的电影，就像《小伟》，不同的是少了魔幻现实主义的的恶心味道，让人看下来感觉电影有种贴近现实感情的清淡，就像女主角身上的那种白开水的气质；人离了酒不会死，离了白开水肯定活不了。
讨论了“病人的尊严和死亡的尊严”的严肃命题。医院急救室外的长镜头唤起我曾经在医院的见闻，真实而残酷。虚实莫辨的拍球男孩是很有灵气的点睛之笔。
也许这样的电影很适合在暴力犯罪的人群中播放，它有它现实中极其重要的意义，也有它超越现实的意义，最后一刀一刀又一刀，你说它是救赎也好，说它是忏悔也好。
年初的新年前夕
大杂烩式的莫名其妙，没有一条线的剧情是合逻辑的，根本就是想到什么就写什么。新年快乐，根本是强行快乐。
#PYIFF 看之前对片子不太了解 看的过程渐入佳境 长镜头＋松弛的表演＋阿兹海默症话题 最后超现实来的有点晚了但总算是等到了 想起来哈内克的《爱》低成本加一星鼓励。
姜河那承包了全片的笑点
这个卡司逼我看，看了又想狂吐槽编剧导演……
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