人生最难之事不过就是:活得自在和走得安详。
整个就是扩写版的人鱼公主,相对比较低龄,用“物质会聚成螺旋,所以我们还会再相遇”这种说法就想强行happy end还是太单纯了点
本来想给三星鼓励一下(因为三星已经算鼓励了),但是里面所有路人刻意的冷漠让我觉得emmm...最雷的还是“我也想过分手,但是他每进入我多一点,这念头就淡一些...”并不是在女浴室里聊做爱就算坦诚。我现在好讨厌叫夏天的女主,想开个豆列“那些影视剧里叫夏天的人”//居然最后五分钟还是个恐怖片 女主妈妈演得很好 果然是老一辈话剧演员//哈内克:好家伙!直呼好家伙
这部电影的虚构幻想部分和结尾高潮剧情都值得我们思考 真的被低估了
那些经典老番要是能有这种画面,那是一种怎样的盛宴
从东京跑酷一组开始就逆大天😅音乐画面没的说,别的就离谱至极,应该有12集的剧情塞到100分钟里是否有点😅
#PYIFF2020# 扎实,稳健,自信,难得看到的一部表达到位,拍法稳定的家庭主题,甚至室内戏的调度让人振奋,超现实的妙用让人信服。从山西本土的经验出发,到一种家庭深处的承诺,通篇看完,并无几分多余和累赘之感,而是把所有的剧情推进,都恰如其分地安排塞进了一场早已预谋好了的告别,带着老年人的尊严,不卑不亢地放下,生命和亲情的流转,如果对家庭关系有深入体察,无法拒绝的触动。
主副线形成天壤之别,让人更为惋惜
从山西出发,来处就是归途。作为平遥谜之味道的影展单元,本片在诉求表达上,有原文本的基础,方向非常之明确。处子作导演最容易犯的错误,从中学课堂上的中央集权,到频频招魂《爱》,想要的东西太多,出现的闲杂视点和细枝末节太多太杂,它也全都犯了。好在这些都有心理准备,毕竟看一部新人作品,你所看到的错误,往往大于或等于它的优点。区别在于,你用什么角度去对待。当然,第二部或者成熟导演就不能如此看待了。
真的是醉了,自从《你的名字》大火之后,霓虹剧场版动画这几年怎么竟是用天马行空的世界观和设定用来谈恋爱???一流的作画和让人心醉神迷的泡泡滤镜,都拯救不了空洞拉胯的故事性……
PS.海报还是挺明显的hhh
2022.04.30,时间太短,想表达的东西又太多太晦涩,最后什么也没讲明白,反而让影像叙事文本本身成了一种“后新海诚式”模板化的,只剩外在形式的空壳,最后只能在几场跑酷影像华彩片段窥见泡泡的“本来面貌”。但就那几场华彩片段而言,泡泡做到了让我能无视它的绝大部分缺点,作画、影像叙事设计、观众心理参与各方面拉满,业界的顶级水准。说白了,网飞和华纳什么尿性?创作话语权都不在作者手里,怎么能拍出好片?
以后再有人让我给他表演太原话,我就让他看这个电影
哎,生活的无奈还是拍出来了,可太过刻意。这片子里就没一个好男人。
制作有多叼,剧情就有多孬,大可不必啊,真的大可不必,这么个末世背景,这么个制作,你就是喵帕斯日常,也比跑酷+海的女儿好看啊!
确实熟悉,熟悉的地方熟悉的角色,简直是生活的复刻,老夏老两口还有老宅这么一个最终的身体心灵归处,我呢,殡仪馆无数个灵堂之一的三天光明罢了
末日过家家,跑酷过家家,危机过家家,恋爱也是过家家。
回家吧,那个小东门
无聊且生硬。
老虚跌下神坛,音乐最出彩。
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