作为群众，我们当然知道自己看到的不是全部，我们可以让舆论环境不一边倒，也可以不去过多释放恶意，但我们本质上无法近距离地接触真相。那是否应该质问司法和媒体又做了些什么，男主的生理疾病是一点线索都查不出来吗？没有一个能靠近案件的人觉得事情有蹊跷吗？其次，合理身份的关系者给女性造成的伤害确实有可能比不合理的关系者多，但是这里面缺少对暴力的控诉，反而用温情去化解，看得人特别难受。最后呢，一个女孩从小就受了各种社会性伤害，她通过和一个年龄不对等的男性进行相互救赎，就可以达到精神抚慰，忘记伤痛了？又是一种主体移位的感觉。表演方面感觉普普通通，甚至每个人都有种漂浮感。导演应该拍了很多吧，各种幕后片段未公映片段，总体风格又慢又暗又长。
我们看到的真相是那么有限，更要珍惜当下的爱意与温度。
画面很美。
看出导演的野心了，世界观上，还有大场景上。但是怎么说动作戏终归要回归动作，魔女2比1弱的地方，第2个魔女台词少，动作戏也少，靠念力的地方太多了，场景很壮观，但是人物就显得单薄了，反倒要靠文戏去填，因此新人演技能展现的空间也少了吧。除此之外整体台词都很多废话。在魔女1的短评里还说女主的演技有点过，现在的多美已经成长为非常成熟的演员了。还是会看第三部，希望剧情能撑住。
拍剧吧别浪费电影题材了，主线副线都讲不清楚的故事有何用
对这片的感受还挺矛盾的。电影想要表达的是被虐待的小女孩最后与诱拐犯走到一起是多么不易。因为诱拐犯有生理上的缺陷，他喜欢小女孩也算是无可奈何，而且他并没有对小女孩做什么不恰当的行为，所以最后有点HE的味道。不过按照正常成年人的思维，诱拐犯就是诱拐了小孩，诱拐犯生理不成熟，但心理是成熟的。他实际上也对小女孩的人生造成了无法挽回的伤害，如果没有遇到他，女孩长大后可能会有正常的情感生活吧。总之不太能对诱拐犯产生同情心理。这一切的前提是小女孩原生家庭是不幸的，如果没有这个前提，诱拐犯不可能PUA成功。并不是真正的弱者相互扶持，电影的观点既微妙又有些危险。
（但松坂桃李真帥，為他多加一星）
这些个女的，真的很让人脸盲啊，这超能力好像跟吸血鬼撞了吧，爽是爽了，也就一下
4/5 看完完全能预料到两极分化的口碑，导演给观众许多留白的想象空间，一切都靠观众通过演员的演绎和镜头隐藏的细节去揣摩和体会。你心里想得是什么，看到的就是什么。更纱和佐伯文的关系旁人无法理解，也很难与别人分享，两人身上都背负着沉重的阴影。白鸟玉季，这个小女孩真的很灵，和桃李对戏完全不输（果然topcoat都是我喜欢的演员），流星意外地适合这个角色，是我看过他最好的一次表演。
等了4年的《魔女》第二部，有些小失望。导演说”完全没有必要为了看第二部去补看第一部“，确实，因为故事是讲妹妹的，与第一部讲姐姐的主角都换了。如果说第一部的姐姐还可视为人类，动作虽强，但还是可以被理解接受的；到了第二部的妹妹，简直比超人还强，能把自身动作和仅凭意念把身外之物的速度提升到难以想象的境界（好吧，影片没说把速度提升到超越光速，所以还是没违反科学理论的），这哪里还是人类，明明成神了嘛！
松坂桃李转身那一下的震撼效果确实达到了。。。
没有必要为了讨好任何人而改变自己。
看的时候感觉像是一直在憋着一口气，到电影结束了，那口气也没吐出来
关于男女主的故事前面都很好，我原本以为他就是棵与众不同不被期待停止生长的小树苗，所以在落雨的那天对另一棵有相同属性脆弱的小树苗伸出照拂的手，但最后那个摸嘴唇的镜头看得我太无语了，可能是我被规训了，但这不就是恋童癖吗！其他的立意在我的理解里很不错，有时候不是受害者不主动走出阴影拥抱自己，而是周遭人的怜悯无形中把他禁锢在受害者困境里。还有人们对于社会事件的狂欢，无论是不是真相，经事者本身对事件的理解往往不重要。
质感很上乘，故事倒是比想象中简单得多，穿插过去的故事也容易与现在区分开，大家演技都挺好的。更纱真是有够苦，始终没有归处所以才会更想念自由自在时陪伴的阿文，倒是阿文才是真的从以前就喜欢更纱吧。
二、大量的对比、复沓、象征的使用，原著作者的表达欲的重要组成。阿文的阳具与谷步的乳房，母亲与同事先后的远走，真蚊香挥发假气味。被略去多个……
青蓝色的天空上月亮每晚都在变，她对他的爱看似是柏拉图式的精神依靠，在她的记忆里，他像个守护者陪伴着她。超过爱的范畴的绝妙的关系，这是两个苦难的人之间的互相救赎。
李相日，二流导演无疑，去菁存芜的一把好手。
3.5 配乐和摄影都很喜欢 有被松坂桃李演技触动 丝丝家暴后冲出家的那段长镜头到桃李再次带她回去那段 全片最喜欢 看完小说了，撑死三分吧……
分数：57
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