寒 冷 的 九 六 年 聖 誕 節 ， 對 於 工 作 狂 的 方 家 輝 來 說 ， 假 期 並 不 重 要 ， 在 一 片 和 諧 歡 騰 的 日 子 ， 卻 仍 留 在 公 司 的 殺 戮 戰 場 內 努 力 工 作 ， 忽 然 ； 不 祥 的 午 夜 鈴 聲 響 起 ， 一 直 患 病 在 床 的 父 親 終 於 出 事 。 父 親 病 況 嚴 重 ， 危 在 旦 夕 ， 老 父 唯 一 心 願 ， 原 來 是 想 再 看 小 兒 子 ( 家 謙 ) 一 眼 。 十 二 年 前 ， 父 親 因 為 毆 打 母 親 ， 結 果 母 親 提 出 離 婚 ， 從 此 ， 兩 個 兒 子 ， 家 輝 及 家 謙 就 分 別 跟 隨 了 父 母 。 在 家 輝 眼 中 ， 弟 弟 家 謙 是 一 個 天 才 兒 童 ， 從 小 就 聰 穎 過 人 ， 故 家 輝 一 直 很 照 顧 弟 弟 。 當 父 母 提 出 分 手 時 ， 家 輝 就 把 機 會 讓 給 弟 弟 ， 好 讓 家 謙 跟 隨 慈 母 。 但 當 家 輝 重 遇 失 散 了 十 二 年 的 弟 弟 家 謙 後 ， 可 謂 萬 般 滋 味 ， 家 謙 竟 患 上 了 精 神 病 。 原 來 母 親 一 直 以 來 都 有 吸 毒 惡 習 ， 父 親 又 只 是 「 老 粗 」 一 名 ， 只 懂 用 打 罵 作 為 教 導 方 法 。 直 到 家 謙 追 隨 母 親 後 ， 才 發 現 母 親 的 惡 習 。 母 親 為 了 吸 毒 ， 不 惜 要 家 謙 去 做 些 不 願 意 的 事 ， 結 果 導 致 家 謙 精 神 病 發 。 自 此 ， 本 來 極 有 音 樂 天 份 的 家 謙 ， 變 成 一 個 普 通 人 。 父 親 去 世 後 ， 家 輝 就 收 留 了 弟 弟 ， 希 望 重 拾 當 年 的 那 份 感 情 ， 無 論 怎 樣 犧 牲 ， 家 輝 都 決 意 要 把 家 謙 照 顧 成 材 ！ 不 過 ， 這 一 切 對 於 作 為 家 輝 妻 子 的 洗 佳 君 來 說 ， 則 是 一 件 痛 苦 的 事 ， 二 人 更 因 此 而 離 婚 收 場 。 家 輝 在 麗 華 眼 中 只 是 一 個 偶 像 ， 殊 不 知 這 種 感 情 其 實 就 是 暗 戀 的 一 種 。 直 至 家 輝 因 為 收 留 了 弟 弟 家 謙 後 ， 家 輝 為 照 顧 弟 弟 而 逼 於 無 奈 地 離 開 了 工 作 十 年 的 公 司 ， 最 後 變 得 一 無 所 有 ， 唯 獨 麗 華 竟 然 在 緊 要 關 頭 ， 站 起 來 支 持 。 聖 誕 節 對 於 患 有 精 神 病 的 阮 盈 來 說 ， 沒 有 甚 麼 特 別 ， 但 卻 遇 上 了 亦 患 有 精 神 病 的 家 謙 。 家 謙 樂 觀 的 態 度 ， 很 快 就 令 充 滿 神 秘 的 阮 盈 不 再 神 秘 。 有 人 愛 叫 這 做 巧 合 ， 也 有 人 愛 叫 這 做 緣 份 ， 韋 文 遇 上 家 謙 ， 竟 亦 愛 上 家 謙 那 份 赤 子 之 心 ， 亦 愛 上 他 潛 藏 在 內 心 的 那 份 才 華 。 但 三 角 戀 愛 總 為 世 亦 為 己 所 不 容 ， 在 多 番 努 力 爭 取 ， 韋 文 甚 至 不 惜 幹 出 些 連 自 己 亦 感 討 厭 的 事 來 。 在 韋 文 身 處 於 混 亂 的 三 角 的 同 時 ， 哥 哥 韋 權 卻 玩 弄 彩 華 於 股 掌 之 中 。 彩 華 受 苦 ， 亦 直 接 影 嚮 到 妹 妹 麗 華 。 麗 華 那 份 超 人 意 志 ， 非 常 人 的 堅 持 能 耐 的 這 優 點 ， 終 被 家 輝 所 察 覺 ， 二 人 循 序 漸 進 地 ， 在 互 相 感 動 與 支 持 之 下 ， 終 擦 出 了 愛 情 火 花 。 而 韋 文 更 因 為 哥 哥 與 家 謙 的 不 和 ， 而 與 家 輝 等 人 扯 上 關 係 ， 加 上 家 謙 等 人 正 住 在 母 親 所 開 設 的 食 店 附 近 ， 令 形 勢 更 加 尖 銳 ， 而 最 為 要 害 的 ， 是 韋 權 為 了 自 保 ， 不 斷 製 造 假 像 ， 企 圖 破 壞 家 謙 的 形 像 。 也 因 此 而 令 韋 文 與 家 謙 的 愛 情 路 更 加 崎 嶇 。 佳 君 離 婚 後 不 斷 遇 上 挫 折 ， 單 身 女 人 無 所 依 傍 ， 故 再 次 親 近 家 輝 ， 希 望 重 修 舊 好 。 佳 君 更 有 意 無 意 在 麗 華 面 前 挑 起 她 的 自 卑 感 ， 令 麗 華 屈 辱 難 受 ， 麗 華 失 落 之 下 ， 終 悄 然 引 退 。 至 於 韋 文 ， 終 亦 發 覺 自 己 的 哥 哥 韋 權 並 非 想 像 中 完 美 。 但 哥 哥 始 終 受 護 自 己 ， 令 韋 文 十 分 矛 盾 。 彩 華 正 籌 備 與 韋 權 結 婚 ， 喜 氣 洋 洋 卻 存 有 隱 憂 ， 因 為 全 世 界 都 知 悉 ， 韋 權 是 衰 人 人 辦 ！ 但 彩 華 還 有 其 他 選 擇 嗎 ？ 所 以 麗 華 一 直 支 持 家 姐 ， 卻 怎 知 韋 權 貪 念 極 重 ， 婚 後 欲 吞 去 屋 子 的 業 權 ， 麗 華 為 了 息 事 寧 人 ， 也 就 唯 有 獨 自 遷 出 ， 孤 獨 一 人 生 活 下 去 … 韋 權 的 惡 行 又 豈 止 這 些 ？ 他 一 直 針 對 家 謙 與 家 輝 兩 兄 弟 ， 令 兩 兄 弟 可 謂 受 盡 波 折 。 但 幸 好 家 輝 的 堅 持 ， 才 能 把 問 題 一 一 解 決 。
赵婷有自己的一套漂泊式的电影语言，像很多美国年轻导演一样，对于底层人和无所依靠的漂泊之旅有着自己的的讲述方式。但赵婷在不羁的游走之间，内心却是传统的温柔，人与人之间，以及更宏观的生与死上将新一代美式的“在路上”重新演绎。有凯丽雷查德的类似的感觉，可能这是敏感且温柔的女导演共同的视觉，她们跟随的是某段时间的路程，从故事的角度来说可能比较平静和无奇，但是从主角个人的视角出发，时间中流溢的情感内核却拥有动人至深的力量，会让人反复品味那些孤独的时刻以及在路上的漂泊。虽然赵婷是大陆出生，但后期的身份更多是基于美式生存的环境出发的，这是个人对文化选择的热爱罢了，处于私心我肯定是想看赵婷可以拍中国题材的一些电影，但这是自私的想法，尊敬所有文化的意义，也尊敬每一个人对文化自由选择热爱的权利。期待赵婷的商业片
但这诗意绝非她追求的东西。当诗意成为一种生存要件，奔波生活的人又何谈风月呢？
北方一片苍茫。没有之前想象的那般凄凉，也并非纯然“无依”，反而时不时恍惚，似乎自己也存在某种可能进入如此生活轨迹，以前阅读《在路上》，以及在青海教书，在大西北搭车的时光，某些感受，似乎也穿插浮现。其实只要一个轻轻的转身，我们就可能过着完全不同的生活。而他们的在路上，并非无依，而是必须上路。。。ps，最近在读《扫地出门》，pss，父子弹钢琴的画面，太动人。
非常喜欢，契合了目前的一部分心境。叙事从容自信，表达了很多，不同的观众会看到不同的东西，但都是含蓄的。中老年女性角色主场，特别有共鸣，感到安慰和治愈，虽然是悲伤的底子。当然了，是一个童话，纯粹诗意。
是喜欢的电影，内在精细，外在散淡，人物简单、情境交融，配乐清浅；真切，内敛、清淡，细致，克制，宽厚，孤独心，苍老身，荒野情，谋生艰，生无悔；山海无言、荒漠无声、森林无边、泉溪永恒，化解了游牧族的万千愁绪，弥合了多少生死悲苦。当代公路片滥觞于美国的嬉皮年代，21世纪这些老无所依的无产者身上还有一些放逐色彩，流离失所亦安之若素，不需同情，不贩愁苦，一直赶路，一直劳动，面向荒野，死而无憾。
看得好绝望，一个人、一帮人跟整个社会的抗争。前段时间看到一个数据，80、90年代出生的人，是00、10年代出生的人的整整两倍，想要依赖社保基本是行不通的……
终于看了。生活所迫，驾车上路，游牧人生，不想寄人篱下寻得安定，选了这条路就要走下去不能被短暂的舒适分心，于是半夜从床上跑回车里睡觉，女主强调她是“没有房子”houseless，而不是“无家可归”homeless，车就是她会移动的房子。导演通过一个虚构的人物讲述真实当代房车流浪者的故事，也加入了原著中的真实游牧者Linda May 、Swankie与虚构的女主Fern 互动对谈，使得影片有半个纪录片的感觉，虽然拍得很碎，但从碎片中传达出了房车流浪者的心境，值得静静观赏。
@ L'Epée de bois 刚好一个多月没去电影院了 电影院观感加一分
赵婷并不像旁观者去触及一个未知的领域，她更像是一个游牧在美国西部的人间烟火，去以最高度的对任何生命的共情和敬畏，将自己融在那里。她影像所呈现的真实，就像电影中任何一个人物。在体验过人间的一切，更敢于为自己而活，即使这个过程也充满着未知，充满着痛楚，也充满着随遇而安的快感。可能是今年最佳了。。
60/100，世界与自然自有其能量蕴生，赵婷能捕捉到那些Magic Hour并加以调和入巡视众生的目光里，自然证明她还是敏锐的。全片着力均匀而轻柔，因而缺乏深入和关键一击，未必就是缺点，毕竟视角还很坚定，比前作还是好一点吧。
影片基本上就是在营造一个周而复始的圈 主人公的活动轨迹 跟那个戒指一样 是个环形宿命 所以这个片子基本上在呈现不断流转的轨迹化运动 但事实上没有锚定点 如果非要将这种思路作为影片辩护的手段 那么视听上不用那么讲究 搞得跟小青年文艺风格一样算是哪门子事？ 如果你把那种跟钢琴伴奏清泉流水一样的剪辑视为小清新的MV影像的延伸 那么跟镜头风格倒是很匹配 两星不能再多了 要学马利克或者学肯洛奇都可以 但得往一种风格上走 不然做出来的都是夹生饭
看完电影 同去的朋友问我 so what' do your make of it? 我思索了几秒这个问题是不是我理解的那个意思 我问她 you want to know what i think this movie is about? 她说是的 确定自己对问题的理解正确了之后 我又思索了几秒 想 这部电影究竟是关于什么呢? Grief and loss 这样的定义也许过于宽泛 但这是我对Nomadland的最直观的感受 另一个感受就是cold 电影院很冷 看完电影我又开始咳嗽 但是更加冷的是电影 雪地 荒原 狂怒的海浪 雾气缭绕的山路 灰蓝色调阴郁的摄影 同伴的评价是 i don't know it's just so morbid she's so morbid
Fern路过许多人的生命，不在一处逗留，但这样的奔波却是实际上一种怀念和停驻。有非常之多沉默的镜头，孤独空旷，没有表情，但诗意盎然。最初时候会想，Fern在这些时候都会想些什么呢？看到后面我放弃了这样的揣测，如同fern看着无人之处一样，只是这样看着她。
老年版wild🧑🏻🦳科恩嫂真是附体式表演，再普通的角色也能变得鲜活👏中年危机的我现在看这个实在感触良多，人也就匆匆几十年，脱离社会用自己的方式生活需要很大的勇气和毅力，但心中有爱和自由就不枉此生❤️
一宗产业的倒闭好像树倒猢狲散，“萧条时代”三连击的第三击，但是看的过程中感受并不深刻，惟觉个中似有一种亚裔人最擅长的巧妙的不得罪人。是想要触及保障不健全的痛点吗？No，有些人只是不适合屋檐下终老，有些人不喜欢被领带拴住的生活，还有些人希望路上能够重逢逝去的亲人。世代流传的母题仿佛轻松找到了解答，或诗意或温情，但直觉告诉我这并不是真相。最好拍成纪录片，否则就会像这样，编导的才华驾驭不了素材，给出的解答煽情但缺乏根基，某些滥俗的升华，干脆成了鉴别村花的那粒豌豆。
一部这样的作品能横扫国外众多大奖，不是学院派也不是豪华巨作，这样的小成本小格局题材，能颠覆整个颁奖规则与制度，确实令人摸不着头脑。一部向国家地理频道致敬的作品，确实影片中许多拍摄的时间节点都选在了当地风景最美的时候采景，也没有表达太深远的命题，或是说国外电影人在这部电影中找到了他们已经丢失了的精神文明?
纯正的美国电影，美国现象，白人视角，所以与亚裔何干？与亚洲人何干？与中国人何干？
流动的影像诗。以前好多独自踏上未知旅途的记忆都缓缓氤氲在画面和配乐中。看完后打算今早早起来去海边看日出。
在公路上，对时间的感知被剥夺，成为只有现在和过去的游荡的幽灵，缅怀过去，渴望相遇。Nomadland又是无限的空间，目光所达之处都是可以抵达的地方。所以说see you down the road，对未来时空的期待浓缩在这一句中。
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