他是一个很普通的人，有妻子，有女儿，面临下岗危机。 他是一个有福气的人，再就业，当保姆，继承大所房产。 赵公是一个很普通又很特别的人，比如，他像普通人一样，有一位妻子，叫林娜，林娜眼神儿不好，常区分不出来哪是电线杆子哪是人；他有一个女儿，叫雯雯，很聪明，时常聪明过了头；他还有一个常来家里走动的妻妹——林娜的表妹，叫晓华，是电视台的编导兼主持人，才貌双全又没心没肺。 赵公像很多人一样很善良，不同的是他从来都没有意识过自己的善良…… 有一天，赵公下岗了，下岗的当天，他就进了职业介绍所，不久，就得到了一个给人家当男保姆的工作。赵公服务的对象是一位八十多岁的老爷子——黄老先生。黄老先生无儿无女，却有一大院房子，据说还是当年什么王爷住过的。 给黄老先生看病的王大夫费尽心机想得到这院房子，结果什么也没有得到，应了那句“傻人有傻福”的话，黄老先生将一大院房子留给了从未算计过自己的赵公一家。 自打有了这院房子，赵公一家的生活变得热闹起来，总有各种心怀叵测的人走进这院子。作为房东，赵公对所有到来的人都热心相助，从不设防。无论身边曾经发生过多少险恶，赵公始终浑然不觉，而且，还总能够歪打正着，不战而胜……
好多多余的镜头就像好多多余的台词一样
很轻松很愉悦的电影，讲述在动乱中小孩子的快乐。即使是最混乱的时期，小孩子的世界也是单纯的，没有立场没有抗争，只有喜欢的小女孩和懵懵懂懂。其实不明白为什么一定要用黑白，即使是讲述回忆也不代表回忆就要是陈旧的颜色，倒是黑白的主色调让电影播放时的彩色pop out出来，感到了光影世界为肯尼斯布拉纳的触动。而且黑白的世界里，每个人都太美了，贝尔法斯特的街头也那么美，这是他写给过去写给家人写给故乡的情书。
东一榔头西一棒槌地铺开故事显得有些轻飘，不能说全无可取之处，至少整体气氛还挺温馨的……
开头一段彩色就感觉要完蛋
乡愁和童年真是一个永恒的主题，感谢电影让我看到几十年前的万里之外的人和事。电影本身观感比较平淡，摄影加分。
音乐铺得有一点满，虽然用了黑白但是整体镜头给得非常工业化，buddy和爷爷聊“离开”这件事时挺动人的。
纵使世界乌云密布，走入影院的那一刻，我的世界依旧色彩缤纷。
7分，举重若轻。如果去除掉显而易见的破绽，六十岁的肯尼思·布拉纳在《贝尔法斯特》中给我们留下了什么。我看到男女在思维上的差别，从父母争执中显现了人为什么需要“家乡”，从Buddy拒绝离开中知道了曾经作为孩子失去了什么。死死抱住加酶洗衣粉的Buddy是儿童该有的样子，它要前去的是《月球环游记》的片场。贝尔法斯特是爱尔兰岛东北沿海拉干河港口，但它有另一个名字“家乡”。
致那些留下的故人，致那些离开的游子，以及所有那些迷失的人。
如果站在爱尔兰人的角度去看，不难理解为什么会那么痛恨英国人
故乡是血地。//但我没明白弄成黑白片的必要性？
Go. Go now. Don't look back. I love you, son.
不了解爱尔兰国情的，被开篇惊到。。。生活在莫名仇视的社区里真令人恐慌。。。小男孩巴迪非常可爱，他和相濡以沫的爷爷奶奶的对话总是稚趣十足，前半部社区混乱对人们生活的影响刻画生动，后半部妈妈纠结于移民，似无必要，毕竟移民去英国，无论生活品质还是安全都会有保证。。。爸爸帅妈妈美
看到主角是个小孩子，我一度认定又会出现很多讨厌的熊孩子情节，结果这是我见过难得懂事又可爱的男孩，为此不愿苛责这部电影。
看完想再看一遍《罗马》，而且这种民粹冲突下的“移民”状态很适合国内去拍啊
此片最大的亮点在于色彩的虚实倒置，虚的部分（电影电视）是彩色的，现实部分反而全是黑白的。其表达很明确，现实中的贝尔法斯特就是黑白的，那里的人们处在黑白世界之中，什么都非黑即白，不是天主教就必须是新教，不是白人就必定是黑人，不参与暴动就要被暴徒迫害……但他们从黑白电视机上看到的竟然全是彩色的画面……此片拍于去年，实际也给小粉红递刀了，你看，至少在另一形态的社会里是没有宗教矛盾和种族冲突的……电影整体情绪如片尾萨克斯，蛋蛋滴忧桑，所诉说的无非是背井离乡的那些事，故事太单薄了。有相当一部分被归为“剧情”的电影是属于实在没啥剧情却又无法被归入其它类型的类型，包括本片。无论小说还是电影，你光是穿了一身风格化的衣服，凹个造型斜倚门旁，深沉得一批，燃鹅归根结底，没有故事怎么都是不行的，三星已是天花板了。
有很多不足 但导演对于故乡、童年、亲情的回溯都那么纯真和美好，满满的爱。
三星。头尾两幕处理的不错，然而第二幕近乎崩塌。黑白摄影和故乡这种私人化的情节处理不由得让人想到卡隆的《罗马》。《罗马》是克制且冷静的，《贝尔法斯特》则滑向了它的反面——肯尼思布拉纳似乎不知何为节制，各种意义不明的琐事和迷影情节拼接在一起，想要在各种程度上表现出他对故乡对个人往事的情感，却最终落入过度的自我陶醉之中。
并不喜欢。自传体这种体裁，是很容易陷入回忆之中自嗨的，但是对没有相似文化背景或是情感经历的观众来说却很难共情，虽然演员的细腻演绎，或是摄影的精细考究或许可以加分，但是缺乏了某种可以穿透形式和语境可以直达人心的东西的话（比如《罗马》在这一点上就做得非常优秀），那么无论对于主创，还是对于观众来说，这种表达方式就是非常私人的，能get到自然会感动，不能的话要打高分实在太违心。
理应很私人，但童年散文般的叙事太刻意地想要讲述大时代下的暗流涌动，很难带入。
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