从大陆撤到台湾的一批将士及其亲属中,有一个来自河南的大家庭。除了将军的跟班福顺和姥姥(陶述 饰)中意的那副齐白石的柿子图意外走散,家里人口总算齐全的到达了台湾。
换了一个新地方,姥姥各种不适应,被将军女婿(石隽 饰)许诺不久就能重返老家。但随着时间的推移,这个问题很少再被提及。横在一家人面前的是生活的难题。家里小孩众多,物资匮乏,但点子颇多的姥姥常常化腐朽为神奇。像是把女婿照的X光片裁成多份做写字板;跟教堂的修女弄好关系得到面粉牛奶;把女婿的锦旗做成孩子们校运会的旗帜等,过程中惹出不少笑话。而没了官职的将军则和妻子倒弄起养殖业,鸡鸭青蛙鱼轮番上阵,还卖过铅笔,但都没能赚到钱。日子就这么平平淡淡过去,孙辈渐渐长大,而福顺(赵正平 饰)意外地和这家人再次相遇,带来了姥姥的那副柿子图及那份不曾离去的乡愁。
“不要在问我你好吗,我会努力的好起来”,初次掌镜的钟孟宏更多的以一种平视的视角去审视生活,母女之间由彷惶与抵触,逐渐开始接受全新的角色与地位。
3.5 很喜欢电影里的虚实扑朔/低帧长焦平移镜头/色彩的设计/贾静雯和王净的演技,虽然和《阳光普照》一样有点后半段跟不上前半段,但我更喜欢《瀑布》的轻盈表象中的母女关系的细腻感。不过鸡汤式的叙事方式确实有点过于戏剧。虽然没那么好但是也不至于才这点分,期待《美国女孩》(看完《美国女孩》以后还是别期待了)。
开始误以为是精神错乱,后来发现是时间的错乱。为什么钟孟宏总能把一个温情脉脉的故事拍成恐怖片。
那一张蓝色防水布
整体的电影色调是那种很舒服的明亮感,画面很通透,人物打光很足,故事是传统讲述和细腻表达,不过整个框架太平缓,没有太多的冲突,总觉得少了些强烈的主题,延续富有特色的清幽配乐,贾静雯和王静演技可以的(里面口罩大小不合适,总是不贴合面部;台湾的房产中介这么良心的吗,让人直呼666。)
前半部分有些压抑,后半部分就打得很开了顺。瀑布可以变成溪水,但无预警的泄洪也可以让水变成急流。有苦难也有自愈,放下生活里的执念,还有更多可珍惜的东西不是么。
最后最后淡淡的平缓的音乐,伴随着着急的心理,希望失望希望失望希望失望,最后希望到来。疫情之下,人们的一些压力全部挤压爆发,在一个屋檐下,却并不了解尊重对方,或许疫情也让我们更近了一点。啊有自然卷的主唱
家是什么,什么是家。钟导继续封神中,好电影。话说前半段绝对是近年看过的最恐怖的电影,没有之一,贾静雯不愧是JM影后,毛骨悚然的质感。
压抑的人生,却偶有温暖点缀,阿姨的帮助,主任的好意,同学们的慰问……谁的人生不是满目疮痍之上,有些光影的投射,让人生有点奔头,不然也让人太绝望了。
剧情拖沓,角色“演”的痕迹过于明显,情感表达无法共鸣。一个事业型女强人,生病之后对渣男前夫的执念让人难以理解
两位女性演员的表演都内敛而有层次,看得出导演调教的功力。但,后三分之二的剧情,因为母慈女孝而过于顺利和完美了,少了许多应该使之成为一个好故事的张力。
前半段堪比恐怖片,和后半段的鸡汤有点割裂。
贾静雯生病初期让我想到自己的妈妈。我也曾度过片中女儿那样的日子。
疫情什么时候是个头,2020年春节看《阳光普照》,无法想象无解的绝望竟然持续这么久;两年过去了又在春节看钟导作品,这一次就当是台湾电影界中坚力量的春节联欢晚会吧。
是用一种抽象的、概念的构想来完成了一场关于现代都市下的人际关系、情感障碍和心理问题的暗语,当这种悬浮的困境落地的时刻,就如瀑布,如洪流。疫情是很切题的时代背景,确诊、隔离这样的词汇也为电影制造了恐慌感。「每个人都有难堪的过去,只是大小不同而已,而且未来会怎样,也没有人知道。」
卖房和洪水两段放到故事里都稍显突兀,但这两场戏都提供了不一样的亮点
有点悬浮,结尾的隐喻没get到,但摄影真的很漂亮加1分,7分
有灵光乍现,也有角色所赋予的情感魅力,不悬浮,很难得。
2.和疫情并没有特别大的联系。
从《阳光普照》里的儿子变成女儿。不管是老式还是现代的公寓,同一个屋檐下的亲人也不能互相理解。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved