崔大贤(池昌旭 饰)是一名年轻的便利店店长,个性非常温柔又有些脱线的他深得下属们的信赖。崔大贤非常热爱自己的这份工作,但他必须面临一个选择,那就是是否要继续这样在便利店里做这份与世无争亦没有什么前途的工作,还是进入大企业,走上世俗意义里旁人们认定的人生巅峰。
刘延珠(韩善花 饰)是崔大贤的女友,是一名兼具了美貌和智慧的优秀女性。刘延珠从小到大接受的都是精英式的教育,他的家人们自然希望女儿能够找一任同她旗鼓相当的丈夫,而不是一个“便利店打零工的”。崔大贤的职业成为了两人感情道路上不可调和的阻碍。
台词和表演都不是特别好,很影响片子质感。台词太突兀,父亲真的演的特别好,其次是母亲,崩溃时候见人就怪的样子和我妈一模一样。女儿普通话有点尬。姐姐姐夫秦牧的台词更是一般。女主太像王子文了也。有点立意不明,片子开始好久才发现是在讲阿尔兹海默症患者和家人。 有两次魔幻镜头,一次是在公园里推着父亲进入烟雾里,一次是女主房间里卷到窗帘里。第二次还好一点,第一次过于突兀了。倒数第三个场景,院子里全都是以前去世的人,一下子被吓到了那个场景。一句话,老爷子演的最好
一到关键镜头就猛力加滤镜特效有被作画腻到,明明平时的镜头画得很好,主角组的衣服真的好丑(仔细一看角色原案小畑健(认真的吗不是吧
女主遭遇“死亡”的时刻。从阴间飘来的水中女尸与现实里水面倒影中的自己遥遥相望,这一情境使得结尾女主能够再次回家见到健康的父母,不是以闪回的形式,而确实是再次相见。而最后女主独自在自己房间(空间区隔世界)换衣服的时候意识清醒过来,既是时钟停止的时刻(阴间),也是时钟开始的时刻(阳间),这或许可以使片名多一份理解,来处是归途,或者归途是来处。里面蕴含的无不是在人们生老病死的工厂式流程(一是老人的背景都是工厂的工人,二是女主在医院亲历生命的死亡)下真挚的生命(🐻)与情感。
同时作为背景的跑酷主题对男女主的人物塑造也几乎没有起到任何作用,反而分去了本就稀缺的时长,即便说队友的羁绊,也没有表现的有多好,导致最后变成了两头都想照顾结果两头都没整好。
量产的世界系垃圾,看完后不会留下任何深刻印象,疑似自我意识过剩
这部电影的虚构幻想部分和结尾高潮剧情都值得我们思考 真的被低估了
女主的身材真飞机场。导演偏偏还安排她游泳、(穿着泳衣)洗澡、裸背等等。
意料之中的空虚,内容无聊,剧本悬浮。。。只能欣赏些美图
最大的问题是多数戏都显“假”:人物的神态台词,环境的布景打光有明显的设计和表演感,看着真的很尴尬。小问题也有:跳跃的情节,单薄的角色,不明觉厉的长镜头和超现实,基本都无助于情绪代入。
末日过家家,跑酷过家家,危机过家家,恋爱也是过家家。
#PYIFF 首映#前半部分中老两代的生活流,后半部分围绕父亲建立冲突.剧本的问题挺大的,不仅人物的行为有矛盾,而且单单围绕父亲的老年痴呆去展开的一系列情节并依托不起几段关系的复杂情感.节奏有些过慢,几处超现实场景也感觉跳脱,理解不到其中试图外化的情感
#2021深圳青年近卫军影展#竟然是东京物语+困在时间里的父亲+小伟,还是挺喜欢的,这个题材一定会打动人,最后也呈现得不错(据说有观众中途出去哭了好半天)。除此之外关于小女儿隐秘的情欲的部分是一个亮点,虽然在她的感情线方面处理还是有些问题(既然要疏离,就不该有偶像剧桥段)。但整个片子更大的问题是没有一个人有自己的个性,尤其是前半段,只展现病痛之苦,但并不呈现真正的家庭问题。既然是现实流,那还是需要在细节的真实性上下功夫的。两个老人演得比所有年轻人加起来都要好。
又是最后泪流满面的动画。音乐真的很抢戏。动画而已啦不要那么较真...我觉得不错
最后几个分镜太棒了,空手打麻将,躺在漫水房间的床架子上,有点超现实主义的味道。
女主遭遇“死亡”的时刻。从阴间飘来的水中女尸与现实里水面倒影中的自己遥遥相望,这一情境使得结尾女主能够再次回家见到健康的父母,不是以闪回的形式,而确实是再次相见。而最后女主独自在自己房间(空间区隔世界)换衣服的时候意识清醒过来,既是时钟停止的时刻(阴间),也是时钟开始的时刻(阳间),这或许可以使片名多一份理解,来处是归途,或者归途是来处。里面蕴含的无不是在人们生老病死的工厂式流程(一是老人的背景都是工厂的工人,二是女主在医院亲历生命的死亡)下真挚的生命(🐻)与情感。
披着天气之子的小美人鱼参加男生女生向前冲。
牛教授说能看完整看完就是对本片最大的的尊重。我觉得说得对。男主,真的别太把自己当回事,呃呃呃……我觉得动画真的对不起小畑健的设计(这是可以说的吗
世界就是不断的聚合,爆炸,螺旋。我想既然是螺旋,我们总有一天还会再见的吧
阵容这么豪华,拍出来就这。我只能理解是在试验新技术了。
高概念设定片,不喜欢,没有好好讲故事,全程跑酷。画面好看,音乐好听。
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