被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
忍不住看了枪版 观影感极差 等你上映我去补票
终于见到活在大家嘴里的纯爱战神了！是我老公最近最喜欢的咒里面的角色哎！看完完全能理解我怕老公为什么喜欢乙骨，看着很弱，但是其实很强大。区分不了谁对谁错 ，不是为了正义，而是为了和伙伴们在一起，这样的主角人设很新颖。这部里面五夏五太虐，呜呜呜呜呜感觉等有正版了之后五夏五一定会在国内更加热门。一次一次放过，最后还是不得不亲手杀死挚友。5t5老师真的美强惨！和夏油杰的话，我可以接受5t5老师做花！5t5，狗卷，我的心动男嘉宾嘿嘿！
唯心主义世界观下，咒术高专对己方成员（夏油杰）没做好思想教育和心理疏导工作，其投敌后导致咒术高专损失惨重。
乙骨真嗣无误了；打戏好看，就是频繁的转场略迷；五条的特写有点走火入魔了；啊狗卷先辈还是可爱又迷人
中规中矩的水平，简单评价，音乐很糟糕水平一般，如果改善一下是加分项，流程很短，但是制作还算不错，整体一般
看来作品在北美还是挺有影响力的，周一晚上场次都有很多观众。电影对于我这种对于原作毫无概念的观众十分友好，在文戏相对疲软的情况下，激烈的动作展开真的是往爽片发展的节奏，特别是独具特色的分镜一下子就又把自己拉回了曾经热爱的二次元热血。现在想来霸权主义下的好莱坞怎么会理解这种不可知的“纯爱的力量”，这就是Otaku的浪漫啊！百鬼夜行的部分再多些镜头就好了，总体来说观影体验可以让我有兴趣把第一季补完。
求求快点出动画 满脑子都是真希成神我哭出来
你要说剧情吧咒术其实也不算有很大突破，但整个制作就是很潮很现代，很好看哈哈。
“要多保重哦，不要太早来找我哦”有被戳
这可真是青春纯爱了哈哈哈哈，节奏走的有点快，熊猫真是最最最可爱了
无数个地方感觉在看火影，但能做到这样很不错了
把故事讲完整了，不错 可能我看的画质不行吧 没有期待中的乙骨那么强
整体节奏快的不行，如果能做到两个小时多点应该还差不多，但考虑到mappa现在手里一堆活情有可原。作画方面因为是剧场版肯定没问题，打斗场面很给力。剧情还是经典套路，太容易猜了（五条悟摘眼罩还是有点帅的。绪方惠美配自闭男真是有一手，这也许是kana酱配的最放得开的一次吧🤣。最后联盟出来时我已经昏昏欲睡，乙骨一句“我们是纯爱的！”给我整乐了。
剧情比较单薄和套路，但是……打戏看得太太太过瘾了！最后结尾热血到我眼泪都在眼眶打转
前半部像动画的节奏，后半部百鬼夜行开始直接加速，但还是好看
据说最后五夏那一段的bgm叫This is pure love（。你哪是大义啊你明明也是纯爱（。
蛮好看的，最想了解的就是传说中的乙骨犹太，画面，氛围，感觉都有达到期待，只是剧情稍微有点在期待以下，想说他们的故事会更凄美感人，剧情主轴反而变成了里香多么可怕，而不是更注重于他们两个的感情，这点稍微可惜了点，但整体来说都还不错。从入学开始与真希和狗卷一起作战并建立关系挺不错的，只是少了熊猫有点可惜。战斗画面激烈但是没有比剧集华丽，还看到很多人物很开心，最后的彩蛋让我更期待下一季 ！
没忍住看了让人出戏的枪版，导致看完脑海里还是有好大一个头。还是流畅的，但配了音后感觉很怪（碇真嗣黑就是说）
90分钟观感其实还不错，但仔细一想细思极恐。一个女孩子和一个男孩子相遇，11岁主动白给求婚跟他绑定自己的人生，然后6年之内彻底沦为男性的附属物，之后解脱竟是因为男性要自我牺牲，还说出“这六年比活着更开心”这种话。不知道漫画怎么样，但剧场版我看到的就是一个彻头彻尾的物化女孩，完全嗑不起来。
纯爱战神真是杀疯了，原来竟是已骨诅咒了里香
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