未来，地球已经无法支持如此之多的人口，所以需要前往宇宙寻找其他适合居住的星球。在寻找适合的星球的途中，人类开始训练猩猩代替人类完成一些简单的工作。在一次飞行任务中，航天员里奥（马克·沃尔伯格 Mark Wahlberg 饰）的猩猩驾驶的飞船遭遇了宇宙风暴与太空站失去联系。为了搭救自己的搭档，里奥不顾阻拦独自一人驾驶飞船前往风暴中心。可是，最终飞船坠毁到了一个陌生的星球上。当里奥醒来时被一群人猿抓了起来。经过仔细的观察，发现在这个星球上，人猿拥有极高的智慧在星球上处于统治地位，而真正的人类却成为了人猿的奴隶。为了摆脱自己的困境，里奥受到了母人猿艾瑞（海伦娜·邦汉·卡特 Helena Bonham Carter 饰）的帮助开始了逃亡之路。在逃亡过程中，里奥携带的信号接收器逐渐收到了母船发出的信号。当大家按照信号的指引前行时，却发现目的地是人猿祖先最初诞生的地方，而里奥却辨认出这就是当初的母船。到底发生了什么事情？
魔女寻妈记，女主有种羸弱的美，两个欧尼是力量的美。
也许需要看了小说再回来重温。音乐真的很棒。
先不说故事有没有深度。有些画面是有意境的，男女主感情是存粹的，故事也是我喜欢的。
节奏竟然如此之慢，郁结在心里的块垒消弭于各位主演拧巴的神情之中，没想到结尾给恋童癖藏了一个大招...
一般般吧。剪辑掉分，画面与画面的衔接莫名其妙的会插入一个空境。李相日实在不行你 《怒》那种分单元拍都好啊。丝丝演技进步很大。横滨流星把一个渣男演绎的淋漓尽致啊
还原了小说的百分之七十左右，广濑铃的演绎很不错，松坂桃李不太行。显然李相日导演对于更纱和文之间的关系的理解和我阅读后的体会不一样。文的世界在小说中仅仅占据了最后零星的篇幅，但是却足以串起整个故事的悲伤，电影版的描述太碎、太冗长，不如文字锋利、绝望。
铺满音乐的镜头充斥空洞，还是太轻巧了，连李相日擅长的多线叙事都完全崩坏，多部未华子的角色可有可无，当角色可有可无时，注定是无聊的，《怒》的音乐掩盖了李相日剧作的大多数问题
魔女一是欲扬先抑最后暴爽，猪脚女那么猛的装傻白甜都是看点啊！。但是这个续集，混乱的剧情莫名其妙的各种冲突，还有尴尬到我们都听不懂的中国话，戴上口罩就进入战斗模式的奇怪设定。还有耍帅的被虐成狗的乡村古惑仔和女特警2人组。白瞎了第一部的设定，看结尾你还想拍第三部？第一部魔女诞生 第二部 找妹妹 第三部找妈妈（亲戚多点那不得拍个一百多年 我有生之年是不是可以看见找她三舅妈的七舅姥爷的重孙子？）
是不是因为松坂看上去总是气色不好，所以老是演这种阴郁的角色，不过确实演的好好，为了角色削瘦成这样，最后的镜头牺牲还挺大的～
不知道导演想表达什么，想看书。
原著想表达的反思被拍成伤痛文学🥲
很爱，很爱这部的调调。但是最后十分钟……是……在……干什么……
而这一集纯粹是在传递信息，为了第三部做铺垫。
依旧是爆米花无脑爽片。要剧情没剧情，还整那么多剧情线，女主牛逼死了，一个无辜眼神杀人于无形。里面的人一个比一个爱装逼，一个比一个菜。不过看着图一乐还可以。
"打伞,然后捡到女高中生"..."你看,也不单男的有白月光情怀"...冲咖啡那段近景想到了...杯中窥人...
动作不够动作
#2022 Marché du Film Online# 这狗血洒的……日剧感有点强（再剪半小时也妥妥的拍这么长干啥）。故事有点意思，从“无论如何也说不明白”到“原来是真的”，既有恋童癖又有（不要和陌生人说话式的）家暴、还有网暴媒体暴力，而且恋童癖的底太精彩了，打死也想不到！
谢谢！
男主长大被发现被骚扰的部分，电影比小说更夸张，没有小说那种细微但漫长没有尽头的恐惧感。而且小时候更沙被警察发现的地方电影也有改动，本来很期待长大后的更沙再去动物园这部分电影怎么表现的，结果也没有...
跳出电影，假如男主是一个猥琐男，我还能代入他们之间的情愫以及羁绊吗？我想我不能。阿文真的对更纱没有任何企图吗？一个如此信任他的小女孩，可以说是任他摆布，他为何好像一点都不“见色起意”，简直不像一个正常的男人。
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